混熟了以后，大刘不止一次对杨树牢骚：“《三体》三部曲我用四年就写完了，扣除休息的时间，差不多一年一部，其实我一直都有点难以理解，为什么有人把改编搞得比原创还难。”
这可和他当初对媒体说的不一样，几年前他也说不知道怎么改编, 甚至不懂如何策划。
杨树比大刘小很多，完全是两代人，不过在创作方面理念很一致，一段时间下来就成了忘年交好朋友。
牢骚话大刘不止一次说起，尤其是剧本改编推进一帆风顺时，以至于杨树第三次听到时, 他的脸竟然在脑海里与范伟老师的脸重叠了，说的话也变成了东北腔。
“事就是这么个简单的事，咋整了九年没整明白，我也不明白。”
其实杨树也不觉得改编很难，不过是换个方式把故事重讲一遍，比创作更难才见鬼了。
困难的是改编创作团队得有合作的理念，每个人都各有一套且不肯妥协，还非要魔改展现自己的才华，那么扯皮多少年都不奇怪。
这次之所以改编容易了许多，正是因为大刘和杨树都是顶尖创作者，许多观念趋于一致，容易达成共识，即便有分歧也有足够的智慧来协调。
《三体》的故事其实并没有吹捧的那么复杂，和许多欧美大部头科幻比起来结构算简单的，基本一条故事线从头串到尾，脉络很清晰。
这部也叫《地球往事》，大刘甚至搞了个编年史附在书后, 为中发生的大事整理出明确的线索, 就这样还改不出完整故事都有点匪夷所思。
杨树能理解他的怨气，10万元把作品卖了, 能拍出来也就算了，苦等9年后看着对方加价700多倍转手了，这谁不恼火。
不过虽然改编顺利，原本说好3个月拿出剧本，结果到了2018年2月中旬时已经3个半月，剧本却没能按时写完。
不过倒也不是牛逼吹爆，杨树召集了一个八人的编剧助理团队协助大刘整理文字，效率还是挺高的，但编剧工作也没说的那么简单，总会有些意外。
意外大多来自杨树，虽然承诺大刘有最终决定权，但剧组的核心是导演，何况这个导演还是老板，有些内容在他这通不过就只得协商重改。
不过总体上合作很愉快，大刘的心情也越来越愉快：“我已经有预感，这次电影改编会成功，这个感觉和我当年提笔开始写《三体》时一样。”
有些人的预感就是洞察力，杨树相信他的话。
年关将近，大刘又说：“快过年了, 让编剧组的朋友们都回家吧，过了年再继续, 不出正月就能把剧本搞完。”
于是团队放假，他乐呵呵回老家陪老婆孩子去了。
刘漫对杨树说：“每次见到大刘，我都怀疑他可能和某个类似三体的星球有关系，不是个地球人，没想到还有老婆孩子，不会是拿来作身份掩护的吧？”
这话是尊重，是对大刘超乎常人想象力的赞美。
杨树对出来剧本并没有非常严格的时间要求，今年之内能开机就行。
实际上即便剧本没写完有些也不耽误有些工作提前开始，之前全国范围征集三体美术设计已经有了结果，浙江美院一个年轻老师的作品入选，目前已经开始根据他的设计展开进一步的特效设计。
无论剧本怎么写，三体世界都得构建，三体舰队都得打造，古筝计划都得实施，相比较开机拍摄，这些工作甚至更重要。
拍《战士》时就做了几千万的特效，已经有合作愉快的特效团队，背后是几十家特效公司在服务。
所以美术征集工作一结束，相关特效工作也就开始了，半年后能初见端倪。
《三体》的特效工作量是《战士》数倍，杨树大致估算过，每一部花在这上面的钱恐怕就要超过3亿。
再加上拍摄以及宣传发行，一部《三体》电影的成本会超过6亿，6部总预算差不多60亿。
这是一笔巨大的投资，不但国内特效公司很积极，连好莱坞那边都想插上一脚。
杨树并不拒绝合作，但过于技术性的问题应该特效公司之间去谈，他只需要最好的效果。
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