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ps： 今天的第三更，算是补偿之前的欠账
东人说话算数，不算今天的补更，还欠大家两章，东人会尽快补齐希望大家能给东人更多的支持，精彩的章节马上就要来了
刘东的北美之行绝对曲折而又精彩万分
第七百一十二章 陆探微和西周夜光杯
等刘东小心打开这幅长46米，宽45厘米的手卷时，呈现在眼前的是气质神情各不相同，但都具备形象清瘦、削肩细腰、宽衣博带的外型特征的八个坐姿文士，而且画面行笔流利，线条绵密紧劲，人物形象生动，一看就知道是大家手笔。
围绕着这幅画的是密密麻麻的钤印和提拔，刘东虽然没细数，但相信不会下于三百
更难得的是这幅画的品相非常完整，虽然画面古旧，但是并没有明显的破损和污迹，可见历代主人都对它非常珍视
等刘东把目光转到左侧的时候，竹林七贤与荣启期图九个隶书古字赫然在列
荣启期是春秋时代人，其思想与以嵇康为首的阮籍、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸等“竹林七贤”有相同之处，所以也被一起加以推崇。
根据考古界对江苏南京及丹阳地区发现的墓葬镶拼砖画竹林七贤与荣启期图的考证，这幅砖画的粉本很可能就来自陆探微
陆探微，南朝刘宋时期画家，在中国画史上，他是正式以书法入画的创始人。他把东汉张芝的草书体运用到绘画上，可惜今已难再见到他的画迹。唐张彦远在历代名画记中载有他的画达七十余件，题材十分广泛，从圣贤图绘、佛像人物至飞禽走兽，无一不精。与东晋顾恺之并称“顾陆”；连谢赫的古画品录中也对他推崇备至。
他是江南苏州一带最早的杰出画家之一，与顾恺之、曹不兴和张僧繇合称为六朝四大家，任何一幅他的真迹。其价值都不下于刘东手中的张僧繇五行二十八宿真形图
当然，无论是舍利元光的鉴定，还是这幅竹林七贤与荣启期图上的历代提拔，无不表明这幅画就是陆探微的传世真迹
就算有舍利元光的帮忙。刘东也深感自己何其幸运才能够得到这幅国宝中的国宝
不论以后刘东的书画收藏再怎么丰富，恐怕也很少有价值超越陆探微竹林七贤与荣启期图和张僧繇五行二十八宿真形图，以及东晋王羲之寒切帖书法手卷的存在了
不过这次刘东找到的第二幅古画虽然在价值上不必陆探微竹林七贤与荣启期图，但真要论起来也是无价之宝。
张萱，唐代画家。开元年间任过宫廷画职。以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称，在画史上通常与另一稍后于他的仕女画家周昉相并提。
唐宋画史著录上记载张萱的作品计有数十幅，不少还一再被许多画家摹写，但出于张萱本人手笔的原作，今已无一遗存。历史上留下两件重要的摹本，即传说是宋徽宗临摹的虢国夫人游春图卷和捣练图卷。
不过前者藏在辽宁博物馆，后者藏于美国大都会博物馆，平常难得一见
现在刘东手中这幅长18米，宽40厘米的古画便是张宣的真迹明皇纳凉图
图画中一身帝王装束的人物自然是一代名人唐明皇李隆基
把两幅任意一幅都可以作为博物馆镇馆之宝的名画收起来后，刘东看向了最后一个盒子
盒子不大。长不超过20厘米，宽高都在15厘米左右，盒子上挂着银锁，不过这挡不住刘东。
等他打开盒子后，里面是厚厚的黄色绸布垫层。
但除去黄绸布后，是一个晶莹剔透的白色玉杯。
玉杯的材质是上好的羊脂白玉，纹饰上部刻有蕉叶饕餮纹，口、腰、尾部刻有夔纹，不过玉杯并不是三足，而是立在一个姿态优美的飞凤上。
两者结合在一起。就是殷商与西周时常见的饮酒器皿凤尊。
只不过跟青铜凤尊不同的是，它并不是古朴的青铜料，而是羊脂白玉。
另外在这件白玉凤尊的内部还铭刻着微雕篆字，字不多。100来个，不过上面却记叙了一个还算著名的历史故事，最起码在玉雕一行内是人尽皆知。
据东方朔的海内十洲记中的凤麟洲记载：“周穆王时，西胡献昆吾割玉刀及夜光常满杯。刀长一尺，杯受三升。刀切玉如切泥，杯是白玉之精。光明夜照。”
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