小说杂志，一张原稿用纸的稿费（日语叫“原稿料”）是4000-6000日元。50张纸的短篇小说，有20万—30万日元的稿费收入。在报纸上连载小说，登载一次是5万日元稿费。如果连载一年，就可得1800万日元稿费。
在日本一部长篇小说原稿用纸在400—600枚之间的居多。因此如果在杂志连载的话，大体的稿费是200万—300万日元。因此一年只要写出一部长篇小说，在日本的最低生活保障就有了。
在日本稿费是均一制的。不论是小说还是随笔，也不论是谁写的，基本都是这个水准，具有相当的公平意识。这样做的一个好处就是被约稿的时候，没有讨价还价这一环节了。编辑省心作者也省心。当然这也不是绝对的。渡边淳一生前就透露过自己一张原稿用纸拿过5万日元的稿费。
作品做成书，在市场上卖掉其利润返还给作家的构造叫版税。这里的税不是税金的意思，而是依据著作权支付给作者的使用料。在日本一般书籍的版税率是在书价格的8%—14%范围之内。出版的书稿如是原创的话（書き下ろし）一般是12%，非原创的话（如报刊先发表或出文库本等）是10%。
版税率、书的价格和印刷数相乘，得出的数字就是作家的版税。如一册1000日元的书，印刷了1万册，其营业额是1000万日元。如果版税率是12%的话，就是120万日元是支付给作家的。
这里要注意的是，出版社利用了作家的著作权，所以即便一本书也卖不出去，版税也是要支付给作家的。遭遇这等事，当然是出版社的损失，但这也是没有办法的。因此出版社在出书前会做大量的市场调查，精算与控制印刷数。
因此，如果不是什么获奖作品的话，事实上一次首印能有两三千册就已经不错了。甚至这一情况在德国等地更加严重，《希特勒回来了》是德国作家蒂穆尔·韦尔姆的处女作，其精装本于2012年由爱希博恩出版社出版，平装本于2015年由巴斯泰-吕贝出版社出版，同名电影于2015年上映。该书在德国畅销150万册，击败丹·布朗的第一名小说，是德国《明镜周刊》2013年畅销书，被翻译成30多种语言。
可就是这样的一本畅销书，在最终被市场证明自己之前，出版社也仅仅只是给出了四千册的首印量。剧情能让人产生足够的兴趣又怎么样？市场上证明不了的东西，永远都不会被那个名为编辑的群体所认同。
应该说大山博是幸运的。能达到一个连载的机会，而连载的小说和单曲互相炒作，又让他得以获得更多的关注度。如果不是杂志本身销量的限制，他或许能达到更大的知名度也说不定。
现在即使是有粉丝好奇自己的偶像到底能写出什么样的小说，除了铁粉大概也不会去买的。对于路人粉来说，最多是以后结集出版了以后支持一下，又或者干脆是就连单行本都不会买。而且还会美其名曰自己很贫穷。
而对于另外一些因为小说本身而购买杂志的人来说，大山博的艺人身份也并不会为他带来多大的增色，甚至不会被人有许多的另眼相看。正是因为事实就是如此的。在那个群体眼中，小说家就只是小说家，而不是什么其他身份的附属。如果非要说的话，那也是先成为了小说家，之后才成为了艺人。
这种心理确实让人很难理解，但其实也没有那么的不可思议。
人，当然是不希望自己所喜欢的仅仅只是其他人所喜欢的东西的附属物这一事实了。
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