毫无疑问，《星空下的国王》取得了成功，甚至轰动了整个奥地利音乐界，卓杨在这里音乐身份超过了足球身份，媒体用‘年轻的国王，年轻的钢琴家’来称呼他，而不是像之前普遍介绍他为‘足球的国王，钢琴的天才’。
奥地利是古典音乐沉淀最深厚的地方，在这里获得认可，便意味着得到了全世界的认可。也就是说，卓杨的逼格更高了。
音乐会的成功甚至引来了英国著名唱片公司百代的关注，希望能与卓杨签约，发行他的个人古典音乐演奏专辑。但卓杨经过慎重考虑，再和诺曼教授还有姐姐卓秋天商量之后，婉拒了百代。卓杨目前志不在此，或者说有些为时过早。发行唱片无非是为了名和利，首先卓杨虽然不豪阔但也并不怎么缺钱，再者对于业界内的名望卓杨更希望一步步来走得扎实，就像他在足球上一样。发行唱片对他在钢琴专业领域内的名望并没有多少帮助，也就是在普通乐迷那里火一火，意义不大。
百代公司被卓杨拒绝，但他们还是收获颇丰。通过专业的分析和判断，百代公司签下了因两次参演卓杨个人音乐会而名声鹊起的greenind乐队，并十分看好主唱珍娜·彭丝的发展前景。
在和百代签约后的那个晚上，greenind乐队的一帮人大醉了一场，每个人都在卓杨的脸上乱亲，柯茜和珍娜更是毫不顾及吻上了卓杨的嘴，撩得年轻的国王差点伸了舌头。大眼睛女孩孙雨玫在一旁笑得咯咯咯，笑声甜得人发腻。
卓杨的提携只是一个契机，关键还是greenind乐队的音乐得到了百代公司的认可。在《星空下的国王》音乐会上，greenind乐队与卓杨合作的那一曲《分手以后》引爆了全场，没有人会预料到古典钢琴和流行摇滚的协奏尽然会如此完美，震撼人心的慢拍节奏鼓点和空灵清澈的琴声衔接的天衣无缝，让萨尔茨堡音乐节大会堂中的四千多名听众如痴如醉。
其实，卓杨邀请柯茜和greenind乐队参与他的音乐会，并不纯粹是出于提携他们的想法，而是源自于一份灵感。
那还是在姥爷默特萨克遭遇前女友谢丽尔背叛的那段时间，卓杨弹钢琴给姥爷听，后来默特萨克打开心扉终于把情绪释放出来的那个夜晚。
那一晚，卓杨突发奇想用弹奏流行歌曲来引发默特萨克的情绪，让他不知不觉地被自己的琴声引导。流行音乐因为其耳熟能详，更具感染力，也就是说，流行音乐的欣赏门槛相对较低，所以更能被普通听众接受，更能引发大众的共鸣。如果那一晚卓杨弹奏他平日里的那些古典练习曲，则很难取得这么好的效果。无论是肖邦的玛祖卡，还是贝多芬的奏鸣曲，抑或李斯特的b小调，那种情况下都不如一首马修·连恩的《布列瑟农》效果来得好，来得直接。
从那天晚上得到了启发，卓杨开始思考流行音乐和古典音乐相结合的关系。这方面做出尝试的大师非常多，比如理查德·克莱德曼和马克西姆，不过所有人都是试图用流行音乐的方式来诠释古典经典，也都褒贬不一。但卓杨从自己的感受中开始琢磨是不是能够反其道而行，是否可以用古典演奏技法来表现流行音乐？
所以，这一次和greenind乐队的合作是卓杨的一次大胆尝试，他的想法也得到了导师卡尔·诺曼的支持，而在音乐会上显示出来的效果和反响还是相当不错的。
多年以后，世界著名钢琴家、汉诺威音乐大学史上最年轻的教授卓杨和流行乐坛天后珍娜·彭丝合作录制发行了一张唱片，整个唱片中只有一部清澈的钢琴和一副空灵的嗓音。唱片打造了一个超白金神话，让模仿跟随者如云，但始终无人能够超越，这张唱片也成为古典音乐和流行音乐共同的经典。
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