“凡是学过写剧本的，都应该知道三段式，都应该晓得，一个故事，应该是直线发展，从BD……一直推进到Z的，而你改编的这个剧本，既没有明确的三段式，而且故事进展乱七八糟，完全违反了剧本创作最基本最基本的规律，你到底懂不懂写剧本的？”王易质问道。
丁昆眉毛一扬，刚想反唇相讥。这时，一旁的王大胖拍了拍丁昆的大腿，道：“阿昆，三段式是什么东西？”
丁昆一怔，望了王大胖一眼，王大胖一脸很小白地道：“阿昆，我真的不懂什么叫三段式，王先生既然怀疑你不懂什么是三段式，那你就说出来给大家听听，到底什么是三段论，一方面好让我学点东西，另一方面也解答了王先生提出的疑问。”
王大胖之所以这样故意搅拌，一来他确实不懂什么叫三段式，二来他晓得丁昆读书不多，修养不高，王易这话隐隐有质疑丁昆专业水准的味道，王大胖怕丁昆会因此而冲冠一怒，说出什么难听的脏话来，因此趁机提出问题，转移视线，希望能平息丁昆的怒火，以免两人起冲突。
“好吧。”想到面前提问的毕竟是自己的老板，丁昆勉强忍住心中的怒火，撇了撇嘴，颇带不屑地道：“所谓三段式，是人们千百年来对戏剧、电影等体裁其叙事模式的一种总结。早在两千多年以前，亚里士多德就提出，戏剧的结构必须分为头、中、尾这样的三段式。后来的黑格尔又进一步把冲突引入到三段式里头，认为故事的三段式都与冲突有关。最后，剧作家兼制片人悉德-菲尔德，在他那部被好莱坞编剧奉为金科玉律的《电影剧本写作基础》里，对前人的理论与好莱坞成功的电影作出了系统性的理论总结——”
丁昆顿了顿，挑衅似地看了王易一眼，又接着道：“悉德-菲尔德认为，一部电影，必须围绕着一个贯穿冲突展开情节；它的结构应该是由三幕：开端，中段，结尾组成，开端就是建置冲突；中段就是展开冲突，让冲突的双方进行多个回合的较量，这些较量要一次比一次激烈，直到推向最后的**，在**部分展开全剧的最后一次决定鹿死谁手、谁胜谁负的总较量；结尾就是结局，也就是向观众交待冲突的最终结果，即主角最终的命运究竟是怎样的，他们是死了还是活了。”
见王大胖还是一副迷迷糊糊，似懂非懂的样子，丁昆又举例解释道：“比如说那部十分成功的卖座动作电影《生死时速》，就是非常标准的三幕式结构。电影的第一幕，是退休警官培恩杀死巡逻的警察，在电梯中安置炸弹，并以电梯中的十三名人质为要求，勒索一百万的赎金。洛杉矶特警奉命赶来，其中的两人——杰克和夏利机智勇敢地排除了炸弹，并在千钧一发之际，救出了全部人质；这一部分，是电影的第一幕，它叙述了杰克与培恩的恩怨由来，属于冲突的建置部分。而第二幕则是故事的主体，也是电影名字的由来：坏人培恩展开报复，把一个定时炸弹安放在一辆满载乘客的巴士上，再打电话告诉杰克，而勇敢的杰克在得知这一事后，马上驾车向那辆巴士追去，经过重重障碍，斗智斗力，杰克才把巴士上的乘客救下来，这一幕就是电影冲突的对抗部分。第三幕则是杰克与培恩在地下列车上进行一场生死搏斗，最终杀死培恩，救出了女主角，这就是故事的结局部分。”
经过丁昆这一番具体的解说，王大胖这才恍然大悟道：“你的意思是说，剧本创作，就跟我以前在课堂上老师教我们写议论文是一个道理，就是要遵循提出问题——分析问题——解决问题这三个步骤去写。”
“虽然这个比喻有点不伦不类，”丁昆犹豫了一下，“但，道理上是差不多的。”
“什么不伦不类，我看小胖的话，才一语道出了三段式的精粹。”王易突然插口道，“写议论文要按照提出问题——分析问题——解决问题这个模式，创作剧本也要遵循建置、对抗、解决这一三幕式的结构，为什么两种完全不同的文学体裁，其结构形式居然会如此类似？这是因为，人的理解方式，是线性的，逻辑的，一步一步得出来的。这是任何叙事体裁——无论是戏剧、小说、电影等等，都必须遵循的规律。”
“你说人的理解方式是线性的，逻辑的，这我不反对。”丁昆点点头，撩拨了一下头上凌乱的头发，继续道，“但是，谁规定了一部电影，一定只能一条直线发展到结束？难道就不能把一条直线斩断成数段，再重新排列，玩出新的花样？人的理解方式，确实是线性的，但戏剧创作，并不是死板的几何证明，它不仅需要线性的易于理解，更需要永无止境的创新，不断给予观众新鲜的刺激。我觉得，你小说中那种老掉牙的叙事方式，老套的复仇模式，早已经过时了。”
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