这次田状状真没骗张步凡，这部叫做《孙子从米国来》的电影真没他什么事儿了。
这部电影的拍摄时间，正好是《杀生》的后期到《黄金大劫案》的中前期，这时候张步凡正好是最忙活的时候，根本没怎么关心外界的消息，所以也不知道这个消息。
当然，他也没想到，已经息影了差不多两年的田状状，首度复出居然是给别人当制片和监制。
没错，这位大爷自打当上了京影导演系研究生导师之后，就越发的“不务正业”起来，电影倒是也拍，比如《茶马古道-德拉姆》这样的大型纪录片，或者《狼灾记》这样的商业片。
但是同时，什么编剧、监制、制片之类的他也干，而且，他还越来越喜欢演了，从客串龙套到配角甚至到主角……
张步凡了解了这位老爷子的过往之后就一个感觉，这位真的是人越老越活泼了。
说回正题，这部叫做《孙子从米国来》的电影，是渠江涛拍摄的第一部商业化的电影，但是，又和他以前拍的纪录片有着割不断的传承——这是一部讲述皮影戏传承保护的电影。
只不过，在这个主题之上，渠江涛又给套了一个有趣感人的外皮。
这个电影大致讲述的是一对要前往可可西里进行藏羚羊保护工作的夫妻，把自己的孩子——一个米国小孩托付给了一个皮影戏老艺人杨老头，两人在生活习惯、语言形式、思维惯性等等方面互相对立排斥，但在经历了一系列的故事之后逐渐包容、接纳和关爱的故事。
除此之外这个电影还有一条线，是镇文化站站长邀请杨老头出阵，用以师带徒的形式来保护和传承皮影戏，但是杨老头因为经历过文革，受过迫害冲击，所以对此十分害怕回避，但最终被站长说服，承担起了这个责任，办起了皮影戏和皮影雕刻艺术培训班。
而两人这次见面，主要就是为了这第二条线到底在电影里占据多少分量这个问题进行讨论的。
渠江涛那边因为是拍纪录片出身，所以想在这条线上的力度大一些，而老田同志不愧是八方通吃的，对于电影圈子更熟悉，所以建议他稍微减少这条线的分量，把主要内容放在国内传统老头儿和外国小孙子之间的生活上去。
张步凡没看过剧本，更没跟过拍摄，只是大致听两人说了个大概，也不好表达想法，嗯，也没想法，就只是坐在那里听他们两人聊。
田状状主要从商业方面来说，而渠江涛则更注重文化的传承和保护一些，说了半天，谁也说服不了谁。
最后张步凡实在看不下去了，插了一句嘴。
“那个，渠导啊，恕我冒昧插一句啊，一部电影到底应该更商业化还是更文艺化这个问题向来比较难界定的，但是有个问题不能忽略，那就是投资，如果您自己是大富翁，完全不愁钱的问题那就当我没说，如果您还需要拉投资来拍电影的话……商业片赚票房，文艺片拿奖，这是吸引投资的最基础条件，而前者明显比后者更有效，这一点，希望您也能考虑一下。”
一句话，让渠江涛有点沉默。
其实对于这一点，他比张步凡还有更深切的感受，他之前已经拍了几部纪录片，其中一部还获得了奥斯卡，但是呢，他拍这部电影的时候依旧很难拉到投资。
想了想，他冲张步凡一笑，说道：“谢谢提醒啊，张儿。”
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