指环王》三部曲的评分高的原因，在于掌握了史诗叙事的关键：英雄造时势，时势造英雄。
指环王开篇便讲：话说天下大势，曾经分久必合，现在已经合久必分了！?乛?乛?前代英雄造出的时势已经不再稳当，世界已经沉静太久了！大家心里自然便有一种心理预期，认为要有大事发生。
然后叙述视角便从世界转到夏尔，这里与外隔绝，与世无争，一片祥和。村里最大的事情，反而是一位老爷子做大寿，众人歌舞宴饮，鸣锣放炮。这种平和生活下，却有甘道夫与比尔博关于魔戒的商讨，可以说是繁华之下自有暗流涌动。这股暗流随着甘道夫多年之后匆匆赶来，又匆匆离去一去不回，而喷发出来，把四个霍比特村民冲上成为英雄的道路。这就是很经典的平民英雄路线。
但不同于大多数奇幻故事，指环王的剧本保持了一种现实主义的艺术观念，人物的能力并不会因为“奇幻”的设定而得到无节制的膨胀，也因此指环王被设置为一个原本高魔但已经变得低魔的世界。“时势造英雄”这一概念并不是许多人追捧而现实中做不到的打怪升级从手无缚鸡之力升级到最后单手摧毁地球，而是人人都有机会做到的，尽可能地坚持自我，一步一个脚印，偶尔回头，有时摔倒，经常休息，但总归努力着一路走下去（甚至最后屈服时还靠基友抬一手）。这时，英雄不是需要众人打开手机或躺下做梦才能看到的遥不可及的概念式人物（只有中二病才能带入），而是一种可能性下的自己。这种共鸣感是大部分奇幻电影没有的。那些电影看着刺激，但却不会觉得自己也能如此（哈利波特摆明了是儿童市场，毕竟圈了自己小孩的粉，大人怎么说也得跟着上贡啊）。
而单纯的现实主义是不能成为史诗的，纯粹的现实主义只会导致弗洛多惨死，魔戒回到它的主人手上。所以故事浪漫主义的一面，就是这些被时势造出来的英雄翻过头又造出了时势，硬生生在魔戒队支离破碎的情况下完成了不可能的任务。这种浪漫主义体现在指环王世界的各种重大决定上。正面人物的最终决定都是倾向于感情用事，孤注一掷，llrnthing。（居然没有一个人类像的麦迪文那样提出保存实力去新大陆发展再战，我真的不相信出海比魔都还可怕）。阿拉贡决定去追梅利皮平放弗洛多自生自灭，圣盔谷困守死地待援（刘皇叔啊），要求亡灵履行诺言，最后集结全军不战胜毋宁死，如此种种，都是浪漫主义的剧情铺排，最后也得到了浪漫主义的结果。一个人的能力固然有限，但一个人的意志能够影响所有人，从而变得无限，这种情怀让所有的观众因此血脉贲张，激动不已。
英雄造时势，时势造英雄。现实主义的笔法，浪漫主义的情怀，就是史诗嘛。
虽不能至，心向往之，史诗是也。
每个人对电影这种艺术品欣赏的口味就不同，各大评分网站上优秀的电影不会让每个人都喜欢。比如著名的《肖申克的救赎》，我个人就不是很感冒，但是不能否认这是一部伟大的作品。
在欣赏人类艺术成就的时候，最最重要的一点，不能超脱其所在的时代。一下举2个例子：
1《星球大战》
让中国90年后出生的任意一个没看过星战的人去看一下1977年的《新希望》，得到的评价一定很差。为什么？因为故事老套，特技感人，就连招牌的光剑大战也是表现的毫无吸引力。但是为何评价很高呢？因为是前无古人的开山之作啊。
之前的科幻类电影，最成功的是《2001太空漫游》和《人猿星球》，但是这两者的成功是偶然的，其内核还是在探讨人本身。只有《星球大战》让人们突然意识到，电影可以把想象世界呈现出来。从此，越来越多的幻想类电影都登上了荧幕，比如《侏罗纪公园》《夺宝奇兵》《大白鲨》等。
为拍《星球大战》，乔治·卢卡斯当时创建的工业光魔公司现在已经是行业巨头了，为好莱坞带来了特效技术的革命浪潮，没有当时卢卡斯们的试水，哪里有现在荧幕上光怪陆离的特效呢？
而且这部电影也影响了一大批电影导演，包括《指环王》的导演彼得·杰克逊，以及国人熟知的詹姆斯·卡梅隆。
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