夜光石散发出莹莹白光，融入从天窗挥洒进来的阳光，交织在韩立身上（唐年饰）。
十几块晶莹剔透的棱石围绕着韩立形成了一个奇怪的图案。
除了韩立身下散发着幽光的蒲团外，整个密室内空空荡荡的。
盘腿端坐在蒲团上的韩立，摆出了一副五心朝天的打坐姿态，大拇指点在中指第二个环节处的奇怪手势，同样出现在韩立的左右手上。
时间一分一秒的过去，直至天窗外的阳光变成了月光。
直至月色越来越浓……
“如果不用电脑CG特效的话，这压根儿就是道家或者佛家最普通不过的参禅打坐罢了！”
老程翻看着镜头里所谓的‘修真者吸纳天地灵气，进行大周天循环，提升修为’的画面，怎么看都瞧不出来一丝丝的仙风道骨来。
这玩意儿如果没有特效，充其量和寺庙道观的静坐一个性质。
比起瑜伽来说，一点可观赏性都没有。
“搁金庸老先生的武侠剧中，这个时候唐年的头顶上就应该烟雾缭绕，跟蒸了桑拿一样，雾气腾腾的，这才像是在运功修炼！”
张导端坐在监视器前，对眼前拍摄的这个镜头，实在想不出该如何用特效表现出‘修真’的味道来。
华夏温玉石市场发展到今天，各种类型的电视剧都能制作出来，古装奇幻剧也是一次又一次突破了想象力的极限，将一些令人眼前一亮的场景和道具元素创作了出来。
可古装玄幻剧，其武力体系的架构却依旧无法取得突破性的进展。
要么是几个养生剑法的起手式，后期特效加上去就算了事，要么是一味的在武器方面模仿欧美特效，什么激光武器啦，什么魔法手杖了。
其武戏的最高境界，也就是个高端武侠剧。
谁都知道在这方面需要突破，可怎么突破，往哪个方面突破，做特效行业这一行的都还处于茫然状态。
御剑飞行和御剑术，最典型的代表便是《仙剑奇侠传一》的御剑飞行和《风云》里的万剑归宗，前者像是在冲浪，后者追求的是万箭齐发的大场面镜头，同样都毫无新意。
打坐修炼的画面，都是一闪而过，除了走火入魔还有看头之外，观众们谁也不愿意围观一个盘腿闭目的姿势好几分钟，在电视剧播放的过程中。
“我们模拟血液在血管里循环流动，来表现‘长春功’大周天运转，如何？”
唐年一时间也有些愁眉不展。
终于，在这个时候‘黄粱一梦’的缺陷暴露了。
那就是尽管唐年以‘亲身体验’的方式代入了主角韩立，经历了剧本上的一切，使得唐年知道该如何在镜头前塑造‘韩立’这个角色，甚至打坐修炼的镜头，唐年都能诠释的一分不差。
但现实中的摄制，只能采集画面和声音，那种内在的修真功法运转，特效人员是根本无法制作出来的。
因为他们想象不出来，修真功法运转时人物角色是一种什么状态，就那么静静端坐，一点外在特征都没有，这让他们如何去创作？
不仅是修真者的修炼过程无法直观的表现出来，就连修真者功法突破后的那种神识（元神）感知范围的扩大和耳目聪慧等直观感受，也没有更好的直观表现形式。
这些都是所谓的‘古装奇幻剧’无法摆脱目前的特效桎梏。
简而言之，欧美文娱市场，在魔法、科幻等特效方面都达到了极致，甚至可以将魔法和科幻有效结合起来，形成独属于西方文娱作品的魔幻色彩，其典型代表便是好莱坞大片。
而以日韩中为代表的亚洲文娱行业，却无法通过现代科技手段把仙、神、魔等神话人物原汁原味的表现出来。
特效技术比不过西方是原因之一，但最根本的原因是华夏的特效技术人员无法突破想象力的桎梏，将心目中的仙风道骨、飘飘渺渺的气质和形象具现化。
“你是说把血管里流动的血液换成真气、真元、灵气？”
“不行！不行！不行……你这样做，会误导小孩子的，万一人家还真以为自己血管里流动的是真元，好奇之下割了手腕怎么办？”
“一切以现有人体结构为基础的特效创作，在国内都是无法过审的！”
《凡人修仙传》剧组的特效团队，是和张导工作室长期合作的团队，梦蝶工作室，其负责人张年山听了唐年的话，第一时间否决了。
“这样啊……真气……周天运转……修炼……丹田……紫府……有了！”
唐年突然眼睛一亮，想到了一个解决的办法。
“丹田，其实是自古以来华夏修仙文化的一个最典型的词汇，古人以为可以通过内在修炼，让自身和天地玄黄宇宙洪荒融为一体……那么，我们把丹田用银河表现出来如何？”
“想想一下，人的丹田气海唯有腹部肚脐下，修真者可以通过修真功法开辟丹田，形成类似于银河系的星系运转……”
“一个类似旋涡状向内聚拢的旋转星河，当收拢到极致，形成一颗丹的时候，便是一个周天的结束，然后这颗丹继续运转，扩散成一团银河，然后再收缩，如此反复！”
“灵根和先天五行结合，金木水火土五大灵根，金系灵根修真者，其体内运转的真气和吸收的灵气，便是明黄色的，刚开始只是沾染了一丝明黄色，以后随着修真者境界的突破，明黄色变成黄*色，黄*色变成金黄色，金黄色变成金色……同理，韩立修炼的木系功法，一开始便是草绿色，如果是水系灵根，外在灵气和内在真气便是浅青色的……”
“修炼的过程中，可以有密密麻麻的各色灵气像萤火虫一样，扑到修炼者身上，然后汇入体内的真气中，丹田里的一团星河也是同样的颜色！”
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