唐诗的拦路虎
唐诗的拦路虎——宫体诗。宫体诗源于南北朝期间梁简文帝萧纲为太子是，在东宫与当时的官员文人墨客吟风弄月、歌舞升平所形成的一种诗风，一直延续到陈后主、隋炀帝时期。李唐建立，经历了多年的战火及分裂，人心思定但是仍暗流涌动。处于政治需要，李唐需要宫体诗的歌功颂德来维护统治的稳定。初唐的前60年是宫体诗不断发展壮大的巅峰时期。期间代表人物虞世南、上官仪、上官婉儿等。宫体诗诗描写宫廷生活的一种诗歌体裁，其内容多描绘奢靡的宫廷生活，女性的感情世界，歌舞升平的盛世景象等，用词华丽优美，但是感情苍白。一味的追求辞藻华美，音律流转，却脱离现实，远离自然。
唐太宗李世民好诗词，在秦王时期，网罗十八学士于王府之中填词作诗（杜如晦、房玄龄、于志宁、苏世长、姚思廉、薛收、褚亮、陆德明、孔颖达、李玄道、李守素、虞世南、蔡允恭、颜相时、许敬宗、薛元敬、盖文达、苏勖等十八人并称十八学士，时常在一起讨论政事、典籍、诗词歌赋），本想一扫南北朝时期的宫廷诗风，但是现实中却南辕北辙，无法摆脱宫体诗窠臼。一方面是李世民本人和其臣子的诗歌水平局限，还无法脱离整个大时代的潮流。一方面是其在玄武门之变称帝后的政治需求，需要用宫体诗来维护自身的形象。还有一方面是整个社会的大环境，齐梁余风仍在影响着绝大多数的创作。高宗继位及武周代唐期间，宫体诗逐渐走向巅峰。官至宰相的上官仪，其秤量天下才子孙女上官婉儿，亦被称为“巾帼宰相”，祖孙两代是初唐后期的宫体诗的杰出代表。
初唐后期，宫体诗组逐渐走向衰败。究其原因，一是几代初唐诗人的不懈努力，形成了多元的唐诗气象，诗歌不再只关注宫廷生活、女性情感，逐渐瓦解了宫体诗的铜墙铁壁。二是国家经过多年的发展，几代皇帝的励精图治，国力强盛，国家稳定，国民生活水平提高，宫体诗已经不适应历史潮流。三是科举制中以诗赋取士，天下读书人改变命运的机会在诗歌中，唐诗的爆发和多元化必将代替宫体诗站在了历史的舞台中央。
下面我们欣赏一首诗和分享一个故事。
《玉树后庭花》
南北朝陈后主陈叔宝
丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；
映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。
妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭；
花开花落不长久，落红满地归寂中！
陈后主的这首诗写的是后宫嫔妃们的妖娆美丽，用词哀怨靡丽，这首诗也被称为亡国之音。
全文赏析：
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春，妃子们本就貌美如花，再加上盛装打扮，更加显出倾城之貌。妃子起初掩映着窗子，外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁，万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬，盈盈走出门户。她们的脸就像带着晶莹雨露的鲜花，她们的美态就如玉树那样秀丽，流光溢彩，清雅别致。花儿从开放时的争奇斗艳到枯萎的凋零是很短暂的时光，到花瓣都落光的时候一切又都归于了平凡。
再给大家分享一个故事：《彩楼赛诗》
这个故事的主角是上官婉儿。公元664年，其爷爷宰相上官仪因谏言废除武后，被武后所恨，诬陷谋反，满门抄斩。爷爷上官仪和父亲上官庭芝被处死，尚在襁褓中的上官婉儿因其母郑氏是当朝太常少卿郑休远之姊，母女免死，没籍掖庭（掖庭宫是宫女居住和犯罪官僚家属妇女劳动之处）。是金子总会发光，母亲的教育加上自身的天赋，在亭亭玉立中终被发现，成为自己灭门仇人武则天的近仕。她深得武则天的信任，群臣的奏章和朝廷事务都让她参与决策，成为武则天的第一助手。但是婉儿的才情、善良、正直，让她也曾忤逆过武则天，论罪当诛，因怜其才而黥(qínɡ)其面，就是在脸上刺字。上官婉儿请求将刺字的地方按照形状绘制梅花，宫中女子见后争相效仿，成为流行后宫的“梅花妆”。
公元705年，神龙政变（又五王政变。神龙元年（公元705年），太子李显，宰相张柬之等大臣在洛阳紫薇城发动兵变，逼迫武则天退位，复辟唐朝的事件），武帝退位，中宗继位，“明习史吏”的上官婉儿被中宗看中，晋升昭容。随着中宗对他的倚重，被赋予了更多的权力，成为称量天下的“巾帼宰相”。上官婉儿在诗歌上更是独树一帜，与其祖父的诗文共称“上官体”。
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