“地心引力”和“星际穿越”是截然不同的两部作品，尽管它们都涉及到了太空无重力环境的拍摄工作，但故事情节却有着巨大区别。
“地心引力”全程都处于失重状态，如何呈现这种无重力环境就成为了整个剧组的难题，阿方索-卡隆前后花费了多年时间来探索灯光与运镜所营造出来的效果，最后才打造出了灯箱，完成了一项不可能的拍摄任务。
“星际穿越”全程几乎都处于重力状态，无论宇宙飞船还是太空之中的两个行星，全部都模拟了地球的重力环境——因为任务就是寻找到适合人类生存的类地球行星，这使得特效团队更加专注于星际穿越的视效制作。
在后者的整个拍摄构想中，唯一的失重状态出现在了五维时空里：
库珀漂浮在时空隧道之中彻底迷失自我，如果没有寻找到解决办法，他就将永远迷失在五维时空之中；而后库珀寻找到了时间线，寻找到了墨菲房间，通过引力波发送了信号，希望墨菲能够解读密码。
对于如此重要桥段的拍摄工作，克里斯托弗-诺兰自然提前完成了构思。
因为五维时空超立方体的特殊性，四面八方汹涌而来的光影始终处于变化中，更进一步，不同空间的光线变化又将进一步影响到库珀所处三维面的光线浮动，这势必将成为电脑视觉特效组的重要任务；但同时，这也意味着观众的注意力都将集中在超立方体之上，对于失重效果的注意力也将被转移。
在“地心引力”之前，好莱坞对于失重状态的拍摄已经形成了相对稳定的体系，主要就是利用绿屏接着威亚技术，制造出角色漂浮在半空中的效果，而后通过后期特效来营造出整体气氛，虽然并不完美，却胜在简单便捷；而且对于非专业人士来说，破绽也不大。
在五维时空之中，光线波动非常剧烈也非常特殊，无形之中能够削弱观众们对于失重状态的关注，把重点更多放在超立方体之上，这也使得威亚技术能够更加有效地呈现出失重环境所需要的效果。
这就是克里斯托弗原本的拍摄计划。
蓝礼所提出的灯光问题，依旧在克里斯托弗的构想范围之内——演员和导演比较起来，对于灯光问题显然还是导演更加有发言权；但蓝礼话语之中提及的另外一个问题，“身体笨重感”，这却是导演和灯光师所无法切身感受的部分，这给予了克里斯托弗更多的灵感。
简单来说，蓝礼提出的问题出发了克里斯托弗的其他想法，歪打正着。
随后蓝礼就意识到自己打开了潘多拉魔盒——就好像蓝礼对于表演的执着，克里斯托弗对于画面的执着也非同小可。
蓝礼抵达剧组才不到三十分钟，甚至还没有把整个十八号摄影棚溜达一圈，然后就被抓去当小白鼠了：威亚实验兼灯光实验。
这本来是替身就可以完成的，但用克里斯托弗的原话来说就是，“既然蓝礼刚刚提出了关于身体笨重感的问题，那么如果蓝礼可以亲自上阵，让我们对威亚的磅数进行调整，同时了解蓝礼的平衡感以及状态，那才是最好的，不是吗？”
克里斯托弗是认真的。蓝礼也没有拒绝。
于是，蓝礼就穿戴起威亚装备，被悬挂在了半空中，进入正中央的方盒子里，开始投入调整工作。
艾玛-托马斯第一时间就联系了更加专业的威亚特技小组前来摄影棚现场，加入原本的特技小组之中，与克里斯托弗、灯光组、视觉特效组商量具体解决办法。现在他们正在尝试添加威亚，就如同牵线木偶般，为蓝礼的两个脚踝悬挂威亚，然后以威亚技师的引导来控制蓝礼的漂浮轨迹。
这不是一件容易的事。
主威亚捆绑在腰部和胯部，确保身体主干的稳定性；而辅助威亚则捆绑在脚踝之上，确保四肢运动的自如性。
当身体移动的时候，那么就是主躯干移动，辅助威亚需要放松下来，将四肢的控制权交还给蓝礼；而当身体静止的时候，因为整个人被悬挂在半空中，四肢的控制力是寻找不到发力点的，必然就会出现蓝礼所讲述的笨重感，此时辅助威亚就需要将双腿拉扯起来，配合蓝礼的动作，呈现出漂浮在半空中的状态。
简单来说，演员和技师之间需要互相配合，寻找到一个相对稳定的节奏和方式，让拍摄能够更加顺利地进行。
同时，灯光师和摄影师需要互相配合，寻找到打光的位置，利用光影错位进一步烘托出失重状态下的漂浮效果，尽可能减轻身体下沉的视觉效果；最后再通过后期的电脑特效来完成整个五维时空的失重状态。
↑返回顶部↑