“话说回来什么？还要侮辱我的编剧水准？”
顾寒点点头，马又摇了摇头：“水准这个东西并不好衡量。”
“我换句话讲，马先生写的剧本很大程度与的叙事风格是相似的。用专业的话来讲就是，您用的是常规线性叙事法，偶尔在中间加了一些回忆叙事。”
“这种叙事方法并不能说不好，毕竟大部分剧情片，那些获得奥斯卡大奖的电影很多都是普通的常规线性叙事。”
“但是，您这本，观众看的可不是许愿的回忆，也不是了解什么鉴宝秘籍。作为，有些内容的描述和铺垫，可以把它变成一本很有厚度的作品。“
”但作为电影，他是一部独立的影像艺术，他需要的是大量的细节构成。”
“而作为一部悬疑片，它更多被观众看到的，是真相一层一层被挖掘出来的过程。这个过程如果用普通的常规线性回忆并不是最好的选择。”
“我看过先生的，那么多谜团，如果不用多线性叙事，就太浪费了。影片的开头可以用，环形结构叙事，最后再运用套层性叙事，绝对能让观众感到出其不意。”
顾寒看着对面二人，苏杰和马百庸有些懵懂，马解释道：“多线性叙事，简单来讲就是，多个故事线在同一时间内发生，通过镜头相互切换，最后串联起来。“
”环形结构叙事是头尾相互呼应。而套层性叙事，这类电影的叙事像套娃，一层套一层，环环相扣，循序渐进，形成一种套层结构。”
苏杰还是没听懂。
而马百庸已经是完全另一种状态，他听得很认真，很仔细倾听顾寒说每一句话，每一个字。
只有搞创作的人才能明白，他的这种状态是什么意思。
他把顾寒说的三种方法，结合剧本内容在脑子里过一遍，看看是不是真的像他说的那么神。
顾寒看马百庸的样子，就知道他在想象。
他笑着说：“为了加快马先生的想象力，我再说细一点。“
”比如多线性叙事，可以把剧中的：许愿，木户加乃，药不然，黄克武分成四个不同故事线。因为他们四个的目的都是一个，那就是佛头，也最合适用这种表现方式。”
“环形结构比较简单，但用好并不容易。“
”整本的谜底，一切的根源都和许愿的爷爷许一城有关。既然他们有血脉关系，在艺术创作完全可以大胆一些。长相完全一样或者相似。“
”用同一位演员，将同样是二十五岁的许愿和许一城放在同一个环境去拍摄，目的就是让观众感觉不出，这是一个人，还是两个人。“
”毕竟他们出现的地方都是城墙，那个地方百年不变，完全可以给观众造成一种假象。当最后真相大白，观众才知道，原来是两个时代，爷孙两个人，同时为了佛头做着同样的事，这种震撼和冲击，马先生可曾想过？”
马百庸痴痴得听着，完全沉浸在顾寒勾画的剧情中。
“最后套层性叙事，并不是单独操作的。“
”它结合许愿的爷爷、爸爸，以及戏中五脉的关系。先是由木户加乃献出佛头，引起的事端，然后将时间推到几十年前。在多线性叙事的同时，一层一层的将谜底展现，最后当观众分不清哪个是许愿，哪个是许一城时，镜头会给观众答案的。”
顾寒一气呵成，终于说完了。
他将茶杯放在桌子，对苏杰说：“好啦，我该说的也说了，马先生不欢迎咱们，还在回去吧。”
说着抬起皮鼓，还示意苏杰把带来的礼品留下。
“等一下。”
马百庸拿起书翻阅了几章，然后在面画了几下，朝着顾寒说：“剧中罗局的身份也非常重要，你刚才讲的时候，怎么没提到他？是不是把他给忘了？“
顾寒伸了伸懒腰，说道：“天都黑了，我们还是走吧，回家吃饭喽。“
马百庸一愣，但反应也超快，立刻朝着楼下喊去：
“小薛，赶快准备晚饭。“
……
半个小时后。
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