可以理解，一个处在木球柜上的人不可能太敏感的移动，但他很勇敢，要不是因为有点轻微的不足以及发出的干巴巴的直发声，别人很难发觉这个人少了一条腿不如比常人慢，也意味着有时间交谈，那是精神的早晨，街上一派欣欣向荣，太阳升起的，在仙溪的白杨树间闪动散步的感觉挺美好的，走到半路他们拦下一辆运送蔬菜到来顿市级的板车，多亏有车可打他们才有时间在皇家酒店吃了顿像样的早餐，然后他们在运河码头登船，全是靠几批高头大马托靠岸的，他们选择便宜的夹板做头顶上有遮阳棚，因为天气很好，这样做主要是纯然的享受，并且最主要的还比较便宜，我该让他们走了坐上去那里的泊船走水路。
穿过他们头顶的遮阳棚，头下的的交织的阴影，他们两人都穿黑带着江西的笔挺的雪白衣领，范霍森更华贵更整洁，但那只能说明他是个靠他打理亦庄的妻子，要不然就是有钱雇仆人，但也仅此而已，飞利浦坐在反坐背对转型的方向，舒服的坐在椅背上，健全的那条腿屈着黑色的皮鞋，拖鞋上绑着一条有毛边的身子的断带全当脚跟儿的木球滴在泊船夹板上的一个绳截边儿，他们在倒退的形式中看向彼此垂柳围绕的田野。
排水沟小码头铺着芦苇顶的木屋也额也像一只小眼暗幽有和煦的微风，吹拂了他们帽檐上的羽毛，我要补充一点，和他老师不一样换放或是没有绘画的天赋，他是一个很好的人，每次都会雇一位专业画师到场，他的工作方式包括做详尽的笔记，详细到每次冲突都能让他回忆起现场点点滴滴写作也是一个好办法，而且身为这样的人，他尽力实现斯宾诺莎先生的教导，狂热的吸取经验和教倡导，直到既定终止了斯宾沙诺的学校，把人类视为单纯的线条平面和实体。
我的导师在很早之前出生于弗兰德斯，他的父母家和普通的家庭别无二致，房子是用木头造的，屋顶铺了修剪平整的芦苇，就像小菲利普的刘海一样平地面上是用粘土砖新铺的，所以家庭成员可以用木鞋里踏出咔嗒声宣示自己的倒台，到了星期天慕希就常被换成皮鞋，菲尔海恩家的一家三口会沿着笔直的长街街边的白杨树走去维和波克镇的教堂，到了那里后他们坐坐静待别人干了太多重活的双手，会带着感恩之情伸向祈祷书，勃勃的鼠眼，小小自己会增强他们的信念，相信他们能比脆弱的不同人更能持久忍耐他们的开场白总是这句虚空中的虚空，你可以认为这是一句问候语，实际上他一直这样。
他是个安静平和的小男孩，他帮父亲在农场里干活，但事实很快就证明他不会追随父亲的脚步，他不会每天早上去把牛奶倒出来，再混上给巨大的源轮奶酪定型用的牛肚粉，也堆不出干净利落的干草堆，他不会在早上观察梨沟里有没有足够的机会，镇上的人让他父母明白了，他天资聪颖，应该在学校毕业后继续接受教育，因此十四岁的男孩开始在圣三一学院进球的时候，他已显现出杰出的绘画能力呢。
若说是人分两种，一种是见微知著的说飞儿海岸显然属于前者，我甚至认为他的身体生来就能在一种特定姿态中获得旁人无法企及的感受力，轻神浮在书桌前，双手搁在椅子的横挡，上即被攻起来，手握羽毛笔，他都就能心无旁骛是专注于眼前的世界，由微小的细节构成的小宇宙，点线勾画之间话，像凭空而生世客和二网线，同等练课都要在金属上刻出细纹标志在坚硬又光滑的金属板上作画，夜以继日，反反复复直到画画变得深刻我他对我说过对立面总能带给他惊喜，证实他的想法，所以又是完全相反的两种维度，确实能向我们展示出直接质疑，却也正是我们。
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