回到北都市之后，沈岳把情况和想法告诉了六爷和七爷，这个想法虽然也有梗阻之处，但是他们也表示了赞同，毕竟道理上讲得通。
七爷之所以迟迟不采用修复技术修复虎牢大罐，一是因为不想让大罐面世，二是修复的即便再完美，终究不是自然的原貌。
最关键的是，他对四象御灵阵中的“星云复”还怀着期冀。虽然，眼下仅仅对法门中膏灵的研究有了点儿进展，但实际上，八字还没一撇呢。
此时，六爷告诉沈岳，他大师兄严经负责的拍卖行马上要有一场秋拍，这次有两件单色釉的官窑精品瓷器要上拍，严经已经看过没问题，六爷正要去看。
六爷对名下拍卖行的要求极为严格，赝品绝对不能上拍。
这两件精品，一件是明代弘治鸡油黄釉碗，一件是清代乾隆郎窑红蒜头瓶。
“我看过了，确实没有问题。您和七爷再指点指点。”在鉴定室内，严经说道。而六爷和七爷，看到没有外人，此时却考校起沈岳和戚珺来了，让他们先看。
弘治鸡油黄，又称娇黄，鲜亮，娇嫩，达到了低温釉的一个很高水平。沈岳拿起面前的鸡油黄碗，仔细看了看胎釉交汇处的浅淡的火石红，又看了看碗底不规则的凹陷，最后翻过来，看了看“大明弘治年制”的官窑款，“治”字的三点水明显低于“台”。
“我暂时看不出什么问题。”沈岳又拿起了郎窑红蒜头瓶。此瓶状如蒜头，红釉浓艳如初凝的牛血，正是所谓“牛血红”，瓶口沿因为釉面垂流显露白胎，圈足之处特征也十分明显，共同印证了“脱口垂足郎不流”的说法。
而郎窑红得名，是因为清代督陶官郎廷极。“若要穷，烧郎红”，郎窑器在当年就很贵重了。
对于郎窑红蒜头瓶，沈岳同样表示“暂时看不出什么问题”。
其实，虽然两件器物的釉面并无贼光，而且还有看起来似乎还有很不错的包浆，但沈岳隐隐觉得有些不对劲儿，只是他一时说不出哪里不对劲，这显然需要时间整理思考，所以他用了“暂时”两个字。
而戚珺，跟着沈岳看了一遍，并没有发表任何意见。戚珺的专业是宝石学，在珠宝玉石方面水平不低，但是瓷器方面，她的功力当然要比沈岳逊色得多。
“鸡油黄，牛血红，绝对都是少见的精品。”严经此时说了一句。而这两件瓷器，出自一个卖家，此人要求的起拍价都是500万。
“我感到有些奇怪。”六爷站了起来，“如此官窑精品，大部分时间应该珍藏，即便有人会盘玩，也不会整天拿在手上盘玩。这包浆，似乎过于肥美了。”
“这只黄釉碗，外围的包浆，就先算说得过去。但是，碗底的痕迹，和外围的痕迹也太像了，碗底应该不容易碰到。而且，碗底即便有痕迹，和碗的外围痕迹也不会一样。”
“再说包浆，这两件器物相差了大约三百年，但是包浆的情况，又是很像，仿佛一起出来的东西。”六爷停顿了一下。接下来的话，似乎是在自言自语：
“不仅去除贼光，还加上包浆，想法不错，但还是百密一疏。自认为水平够高，敢把两件东西一起拿出来，也算是骄兵必败。”
贼光，是指新烧成瓷器釉面的火光，高仿瓷器当然要想办法去除贼光，比如用药水泡，用特殊材料打磨等等；而包浆，是人长期盘玩物件，在其表面留下的一层特殊皮壳。
在古玩造假中，包浆是最难仿制的，因为数百年的盘玩所形成的的特殊效果，当然难以模仿，即便是在高科技发达的今天。在造假方面，瓷器主要以去除贼光、增加牛毛纹等痕迹为主；而玉器，所谓的传世品，熟坑，则以做出包浆为主。
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