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从会议室出来，丁保一没有去办公室，或者找安芸等人，而是径直来到了放映室。
他想看看许克己的片子到底是什么样的一种片子，居然能让老王有不愿意安排上映。
宽大的放映室，平时的时候可以容纳二十多人同时观看影片，而不会显得拥挤，而且这里是属于员工休闲娱乐的地方，摆放的都是比较舒适的沙发，还有可以放置饮料小吃的桌子。
这会是上班时间，放映室空无一人。丁保一关好门，拉上帘子，开始观看许克己的片子。
四十分钟，丁保一无奈的关上了放映机。
真如老王说的那样，这部片子没有让人看下去的欲望。
文艺片，到底讲述什么，每个导演都有不同的理解。不过丁保一始终认为，所谓的文艺片，就是用嘴简单普通的生活，来放大、剥离生活中的人性。
他没有那么深刻的生活阅历，也没有把控人心的能力，所以这类片子他一直都是敬而远之的。就是小武师父母的故事，他也只是提供了一个大纲给段河，其他的从来不参与。
他对自己，是有着自知之明的。
当然，结果也很让人满意。段河不亏是国内导演圈最顶端的那么一小撮人，凭着这部电影，让宏武拿下了属于自己的第一个奖项，之前丁保一的个人奖项是不能算作团队荣誉的。
所谓电影的艺术价值，在段河的身上就得到了体现。所以，别看丁保一现在在商业片的领域混的风生水起，独霸一方，可是看见段河，他还是会不自觉的矮一截。
现在看了许克己的片子，两人之间的对比就很明显了。
段河，他在用第三视角，平静的记录着一个故事，故事中所有人用一种很自我的法盲心态，做着自认为合情合理的违法勾当，将买卖女性变成了一种如同买卖骡马牛羊般的普通交易。
他在整部片子中，没有添加任何的个人情感，就是用一种近乎于理智的手法，拍摄着真实的日常生活。
可是许克己的片子不一样，他在片子中夹杂了很多的所以镜头艺术，让专业的人来看，似乎很高大上，什么隐喻、暗线之类的更是安排的很到位。
可是对于一个观影爱好者来说，太乱了。
这些镜头完全破坏了故事的完整性，而且隐喻太多，让人看的云遮雾罩不明所以。
最让人难以接受的，他拍的不是显示生活中的人性，而是他自己认为的人性、人心，杂糅了许多自己的想法进去，让整个电影看起来割裂感十足，一帧一帧的画面，似乎都是在独立的讲述着毫不相关的故事。
女主在楼上和丈夫吵架，状如泼妇撒街。可是镜头一转，女主披头散发，穿着丝质睡衣，端着一杯红酒很优雅的从楼梯上走了下来。
对着楼下的公公婆婆和孩子，还露出了很温柔和煦的笑容。
丁保一不知道这个镜头的意义何在，也不知道许克己为什么要这么拍，他只是从这两个镜头中感受一个事情，女主就是个神经病，人格分裂者。
四十分钟的片子，看的异常难受。
丁保一走上前要关了放映机的时候，他甚至在那刹那之间，觉得他看的不是一部文艺片，而是一部惊悚片。
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