相比那些剪辑结构错杂复杂的电影，比如克里斯托弗诺兰的《记忆碎片》和大卫芬奇的《搏击俱乐部》，《蛮荒记》的剪辑并不复杂，故事完全是按照时间顺序叙述，其中最大的难点无非是如何呈现唯美震撼的视觉效果，但这对脑海中已经生成具体画面的林雨泉来说实在再简单不过。
其实，由于这次特效在电影中占据了至关重要的位置，电影的剪辑只不过是《蛮荒记》后期制作一个最初步的开始。
这次《蛮荒记》的剪辑，林雨泉找的还是迈克尔卡恩，上次两人在《飓风营救》中的合作非常愉快，和迈克尔卡恩用了一天的时间一起把拍摄的素材从头到尾看了一遍后，两人便埋首剪辑室，正式开始影片剪辑和预告片剪辑。
在林雨泉忙碌的同时，《飓风营救》的票房征程一直在持续着，上映的第三周，除了影片自身的观无错众群在骤然减少，影片也遭遇了越来越多的强劲对手。
说到本周全球最受瞩目的新片，自然非尼古拉斯凯奇领衔主演的《国家宝藏2：夺宝秘笈》莫属了。
虽然自从1995年凭借《逃离拉斯维加斯》获得奥斯卡影帝后，凯奇迅速转变戏路，进军商业动作电影，逐渐成为好莱坞最有名的烂片之王，但不可否认的是他在商业电影上获得的巨大成功，诸如《石破天惊》、《夺面双雄》、《空中监狱》都取得惊人的票房，已然是好莱坞动作派票房巨星，声势更在汤姆克鲁斯之上。
这其中《国家宝藏》就是一部由凯奇出演的卖座影片。这部原本挂在试金石影业头衔下。直到上映前两个月才改挂在迪士尼头衔下发行的动作冒险喜剧电影。投资为一亿美元，在04年11月19日的周五上映后，周末三天一举斩获3529万美元的票房，超过《棒球方块历险记》的3350万美元，登上北美周末票房榜首，最终劲收173亿北美票房，347亿全球票房，双双跻身当年北美和全球票房前十。
有系列前作打底。自然让人们对电影充满了期待，此次《国家宝藏2：夺宝秘笈》依然由迪士尼出品，13亿美元的投资、超级卖座电影续集、3832家影院、凯奇和好莱坞金牌制片人杰瑞布鲁克海默继《勇闯夺命岛》、《空中监狱》、《急速60秒》和《国家宝藏》后的第五次合作，这一切都让影片受到瞩目，被认为是年度票房又一有力贡献者。
此外，像环球出品，在2575家影院登陆的《查理的战争》、公认黄金搭档蒂姆波顿和约翰尼德普再度携手的《理发师陶德》、华纳兄弟出品，在2454家影院登陆的《附言：我爱你》、索尼出品，在2650家影院登陆的《永不止步》，国内、港台三地同步上映的《集结号》、本周登陆韩国等地的《黑暗物质：黄金罗盘》、日本《玛丽和幼犬的故事》《飓风营救》所面临的挑战令人咂舌。
无数人的目光也被这一部部引人瞩目的电影所吸引。而对那些电影人或者电影的影迷、影片主创的影迷来说，他们最关心的就是这尽管每周都有。但依然牵动他们心的周票房大战。
“《集结号》首日票房飘红，首日票房1230万，两日累计2500万票房，预计首周票房5000万，刷新国产近代战争影片最高票房收入。”
香港的某栋住宅商厦内，陈克辛看着面前电脑屏幕上的新闻，满脸的苦笑，他最担忧的事情终于发生了，原本以为战争电影《集结号》的票房应该不会太强势，没想到却完全估计错误，比《投名状》上周上映银幕还要少的这部冯哓刚电影票房比之他的《投名状》还要高，充分说明了电影受热捧的上座率。
如果只是首映票房高还好，类似《无极》，在取得极为惊人的首映周票房后，因为口碑拙劣，其后几周，影片的票房迅速跌入谷底。但问题是《集结号》的口碑太好了，各大媒体和影评人一致好评，认为《集结号》是同类型华语电影中最出色的一部。
好的口碑永远是推动电影票房持续增长的最有效助推器，在观众叫好又叫座的情况下，影片的后续票房势头想必极为乐观。
与之相比，反倒是自己的《投名状》，被认为打斗场面难看到极点，完全和林雨泉的电影没得比。
这让陈克辛憋屈至极，不但他没法和林雨泉比，任谁也没法和林雨泉在打斗场面上相提并论啊，正是因为知道按照常规思路拍摄的打斗场面，肯定会在林雨泉电影面前灰头土脸，他这才索性剑走偏锋，更注重电影内涵的表达，而在电影场面也没那么花哨，更在意表现战争的残酷，却不料，观众们根本不吃他这套，纷纷认为他不适合拍商业片。
不过，陈克辛望向窗外略显阴沉的天气，或许自己真的应该回归文艺片，他接着又叹了口气，他当然心有不甘，但《投名状》的票房惨败在《集结号》出乎意料的表现出色后，已经是在所难免的，失去内地电影投资商信任的他，短时间内也不可能拿到大笔投资拍摄大制作的商业电影，回归文艺电影是不得不为之。
“《飓风营救》势头不减，日票房再收730万，内地票房累计达到21亿，林雨泉神奇继续。”
在京都昆仑饭店附近的一栋商务楼中，吴雨森同样在看着有关电影票房的报道，眼中闪烁着复杂颓废的神色，自从《风语者》、《记忆裂痕》两部大制作电影惨败后，随着《赤壁之战》项目的启动。他和老搭档组建了总部设在美国的狮子山影业。但两人的事业重心却是在内地电影市场。为此，他们在京都设立了分部，拍戏之余，吴雨森自己几乎一直住在京都，只要在京都，工作日内，他每天下午都来公司上班，或琢磨电影。或开会讨论电影计划，或组织编剧写剧本。
陈克辛《投名状》的票房注定遭遇失利在混迹演艺圈多年的他眼中，显然是可以轻易判断出来的，对此，吴雨森丝毫不在意，他和陈克辛并不熟，陈克辛在香港影坛崛起是上世纪90年代初，那时的他在香港达到了个人最巅峰，心思全放在前往好莱坞发展上，加上文艺电影和商业电影的鲜明界限。两人几乎没有什么交集，自然谈不上替对方担心。
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