本章副标题：开饭馆的哪会怕吃客多？
………………………………
“袁燕倏侄孙怒怼《致公风云》，用小鲜肉到底是在羞辱谁？
昨日晚，我国著名导演袁鹰达发微博手撕近日公映的《致公风云》，质问主创人员是“真不懂历史”？还是“别有用心的想借用重大历史事件来发娱乐财”？
袁导演是中国老一辈无产阶级革命家袁燕穆同志的孙子，而袁燕穆则是袁燕倏先生的三弟。同时他也是中国致公党的党员。因此袁鹰达自称是在为他的伯祖父和本党先驱正名。
他还上传了一张扮演他伯祖父的那位演员的一张定型照，以及参加《致公风云》首映礼的照片，并表示“下面这个腿都站不直女里女气的小鲜肉来演我伯祖父，你们在羞辱谁呢？”
从上个月开始，袁导就在微博怼起了《致公风云》的整个剧组，连发数条微博质疑主创人员的历史水平和选角标准。
他在微博中讲道，致公党在1925年正式建党之前，它的前身安良总堂已经是一个和有组织犯罪完全没有关系的政治党派，其成员不但纪律严明，而且几乎全都是当时的社会精英分子。
而他们袁家的任天堂虽然也属于洪门，但是这个山门实际上是对“反清复明”矢志不渝的家族式革命团体，这从他的曾祖父（袁燕倏的父亲）回忆录当中可以得到证实。
因此不管是他的伯祖父还是祖父根本没有参与过有组织犯罪的活动。反而致公堂和任天堂这两个组织对于中国革命事业和东南亚反帝运动做出了极大的贡献。
他指出以下三点：1.用“小鲜肉”来演绎历史人物，用拍娱乐片手段来拍正史题材；2.将历史娱乐化，不尊重历史；3.未与先烈家属沟通，不尊重他们的感受。
尤其是他伯祖父的扮演者，把袁燕倏先生那股子旷达不羁的气质，表演得像是个神经病一样。更难以接受的是演员一副娘炮的味道。
他代表中国和海外的袁氏家族对此表示强烈的抗议。不过到目前为止，袁氏家族只有他一个人对外发表了相关声明。
而《致公风云》主创人员今日也做出了回应，表示他们选择的演员已经十分努力地重现袁燕倏先生的风采，只不过真实历史上的袁先生实在是……”
我们的袁大师现在还不知道……嗯，估计未来也不晓得，偌大一个赛里斯居然找不出可以扮演他的男演员。
原因就是他实在是太帅了！
此时他差不多已经说完了：“爷叔，等在下回去之后把这些内容写一个条陈给您。”
司徒美堂沉吟了一下道：“鸿渐老弟真是大才，今日真是受益匪浅。不过老夫愚钝，改堂为党这件事情到时候还要麻烦老弟帮着参详参详啊。”
“爷叔，这是在下应当做的。对了……”袁燕倏想到一件事情，“在下有件事情想麻烦一下爷叔。”
司徒美堂毫不犹豫地道：“老弟请讲，只要老夫帮得上忙的，必定略尽绵薄之力。”
“说起来，倒也不是什么大事……”袁大师微微一笑道，“爷叔，您知道《饥荒孤女》这部电影吗？”
“《饥荒孤女》？这些天洋人报纸上沸沸扬扬，说的很是热闹的那部电影？”司徒大龙头乍听之后有些疑惑，不过他马上想到了一件事情，“对了，据说《饥荒孤女》的剧本就是出自老弟之手。”
他吁了一口气，露出敬佩的神色道：“以前老夫听人说，能人者无所不能。原本还以为是一句笑谈，而老弟真是无所不能啊。佩服佩服。”
“爷叔过奖了，在下也就只能舞个文弄个墨，不过就是一个穷措大罢了。”袁燕倏随口谦虚了一句，接着道，“在下也是梦工厂的合伙人之一，又和大卫-格里菲斯先生的关系不错，如今正赶上这部前所未有的电影巨作马上就要开拍。于是在下寻思着能否借鸡生蛋，培养出几个我们华人电影专业人士出来。”
“这件事情也只有请爷叔祝我一臂之力了。”
“此乃好事，老夫自当襄助！”司徒美堂沉吟了一下道，“说起电影，记得三藩市那里倒是有几个小家伙爱搞这个，不如老夫修书一封让他们过来见一见鸿渐老弟。你从里面挑几个满意的就是了。”
“多谢爷叔。”袁燕倏再次抱拳道，“对了，还有一件事情。您有没有听过黎民伟这个名字。说起来他也是广东新会人现居香港。此君还是同盟会成员，曾经参与过黄花岗起义呢。”
说到中国电影史，黎民伟这个人是绕不过去的。
虽然称其为“中国电影之父”稍微有点夸张，不过“香港电影之父”这个桂冠对他可是恰如其分。因为很多“香港电影和戏剧的第一”都是由他创造的。
清光绪十九年（1893年）黎民伟出生于日本，少时被在日本经商的父亲送去香港圣保罗书院读书。在黄花岗起义之前，他用自己清平乐白话剧社的戏服箱子为革命党运送过武器。这家剧社也是香港第一家新式的文明戏团体。
1913年，他在香港组建了一家名叫“华美”的电影公司，不久该公司就与中国第一家正式电影企业-亚细亚公司合作拍摄了《庄子试妻》，这也是影史上第一部由香港出品的故事短片，黎民伟的妻子严珊珊出演了女主角，因此成为中国第一位电影女演员。
1921年，他与自己兄弟黎北海、黎海山合作创办了香港历史上第一家全部华资的新世界戏院。
1923年月，他创建了香港第一间真正的电影制片公司—民新影片公司。
他后来追随铁拳无敌，拍摄了一批纪录国民革命和北伐的新闻纪录片，又被誉为“中国纪录片之父”。
1926年，他会去上海和另一位著名影人罗民佑合办“联华影片公司”，日后联华和明星、天一这三家电影公司并称为中国电影“三巨头”。
“黎民伟……”司徒大龙头想了那么一想道，“老夫好像在广州见过此君。没错，他正在为孙先生拍摄……那个叫做纪录片。对了，他也是我们洪门兄弟！”
好吧，这位黎先生是广东人又是同盟会还是拍电影开剧院的，不是道上兄弟那才奇怪呢。这就是我们的袁大师为什么冒充百岁山圣贤二爷的原因之一了，洪门的人脉真是厚实得不得了了不得。
“那就太好了！”袁燕倏抚掌道，“请爷叔马上写信……不，发电报给黎君。就说此时世界电影第一人格里菲斯先生正在筹拍一部耗资三百万美金的有声电影，如果他愿意的话，我们可以免费提供他一个观摩学习的机会。实际上，再多带一些人也不要紧。”
不用问了，他这是在学习犹太人，尽全力地把自己同胞拉拔进电影行业。
袁大师不仅想要让好莱坞出现一批华裔电影工作者，还想要借此机会培养国内的电影行业。
那么参与拍摄《饥荒孤女》那就是一个很好的学习机会。
1921年可没有正规的电影学院，不管是导演还是演员，那都是自己摸爬滚打出来的。就算是打杂，在这种大剧组工作那都是非常宝贵的经验。
香港的黎民伟只不过是一个开端而已。
众所周知，此时的香港电影根本不能和上海比。魔都那边有号称“中国电影第一人”的郑正秋，明星电影的创始人兼大导演张石川，天一影业的邵氏兄弟（邵逸夫是其中的老六，SB就是邵氏兄弟）等等著名电影工作者。
↑返回顶部↑