叶惟是女权主义者作者：莉娜杜汉姆
一位女性电影人跟随叶惟的时间越久，越会被宠坏的迷失，天真的以为整个行业都会那样，并不存在性别歧视年龄歧视等这些丑恶事物，直至你离开了他去独自闯荡。
我在说我自己。2006年因为《冬天的骨头》剧组特招女权主义者女性成员，我开始了与叶惟的合作。
他的诸多杰出无需多说，而他对待女性的态度则要细述。
大概没有人能想到，当时我一个小小的制片助理，却可以和他坐在一起讨论说笑，他还真的会认真对待你的见解。虽然我比他还年长两岁，但在秩序森严的片场，这是罕有的人事。
后来我才知道这一点。刚刚离开他的时候，我自信的渴望着施展从这位大师那里学到的和自己的才华。现实给了我的兴头一盆冷水，不管是在好莱坞，还是在**电影圈，不管你是要做导演编剧制片摄影艺术指导……还是演员，对女性的歧视甚至迫害都是实实在在的存在，只是不存在于叶惟周围而已。
现今人们都说我是女权主义者的代表女性之一，我有多少的影响力，多少女孩们等着我对于这件事的发话：
事情源于叶惟和泰勒斯威夫特在上的矛盾，先是斯威夫特称赞叶惟的新电影，叶惟的回应却是调侃：“冷静，我不想被你写成一张烂专辑。”斯威夫特用一句粗话回应了他。
无数的斯威夫特支持者开始攻击叶惟，人们指责他就是个花花公子，永远的坏小子，没有道理去嘲讽一个同样靠自己才华和努力获得成功的女歌手。
事情因为洛德的加入而激化，这位天才少女歌手嘲笑了斯威夫特一番。相比她的女权主义者身份，人们更着眼她是叶惟的头号粉丝。斯威夫特的支持者骂她和她亚裔男友詹姆斯劳，充满了令人厌恶的种族言论；洛德的支持者骂斯威夫特和她的前男友们，充满了同样令人厌恶的龌龊话语。
同时，从一个私人矛盾，成了男权和女权的对决。叶惟被推到了女权的对立面，不满男权不满他的很多人趁机拿他撒气；而对女权泰勒斯威夫特怨怼已久的群体则趁机拿他做大旗进行狂轰滥炸。
人们在社交网络逼着你站队，要么支持叶惟，要么支持泰勒斯威夫特，没有第三种阵营可以选择。
无数有影响力的年轻女性公众人物很可怜，这让她们怎么选择？叶惟对于她们，有是伯乐恩师偶像合作者好朋友前男友未婚夫，但如果公然支持叶惟，她们又会被指责是对女权的一种背叛。
然而你必须站队，否则媒体们会替你说了你根本没有说过的话。
那些最有影响力的女孩不得不先行表态，伊丽莎白奥尔森说：“看着一群强大的强壮的和粗暴的女人围攻一个大块头男人，这很好玩。”艾玛罗伯茨说：“吓得发抖我是指叶惟是反女权主义者？你们犯了一个巨大的错误。”
她们无一不遭到攻击，在这件事情上，幽默理性感性解释都已经不管用了，所有本来中立清醒的观点都被嘲弄和曲解。
尤其在茉迪赛明顿发表她的言论后，她在社交网络很少发言，这次她声称：“我不明白极端女权主义者，她们还想由男人生孩子。这种生活态度一生都不会快乐。”她因此受到猛烈的攻击，她的宗教信仰lds最被攻击，人们甚至说她支持一夫多妻制。
这成了一场彻底的闹剧。
这件事真让我抓狂，因为叶惟和泰勒斯威夫特都是我的好朋友，叶惟更是我的恩师，而且我知道真相不是这样。
我没有第一时间发言，等待叶惟的处理。我本期待他会认真对待，像发表一篇长文终结这出闹剧，毕竟是他有失风度在先。
只是似乎觉得这没什么大不了，他可能还在坏笑，他在推特说：“大伙儿，冷静，我只是不喜欢泰勒斯威夫特，因为她的歌越来越难听了。如果这事能让她写出一首好歌，都朝我来吧。捂耳朵哭泣的宝宝图片。”
他的态度让我有点失望，可是我知道，他确实只不过是不喜欢斯威夫特近几年的新歌而已，并非不尊重女性，也不是什么男权主义。事实上在我看来，他是个女权主义者。
我想给大家讲一件往事，也是为什么另一位被逼着站队的詹妮弗劳伦斯会说：“不管叶惟说了些什么，他的本意肯定不是在冒犯女性。我是女权主义者，但别想我攻击他，我从他那里学到的太多了。”
那是《冬天的骨头》开机拍摄第一天，拍了还没有一个小时。
导演叶惟和饰演女主角“芮”的詹妮弗劳伦斯因为一场戏出现了意见分歧，虽然那时候我还只是一只片场菜鸟，但也明白这个分歧有多么快有多么唐突。
那时18岁零8个月的叶惟是最年轻的奥斯卡最佳导演提名人，让同龄电影人只能仰视的天才；而16岁零2个月的詹妮弗劳伦斯是第一次出演影视的新鲜人，由叶惟一手提拔赏识，说她那时什么都不是是最适合的说法。
他们争执了一会，叶惟说：“你想什么都好，就按照我说的来演。”劳伦斯极不情愿，她的脸都涨红了，说了句：“。”
片场里那些上了资历的成员们轰然大笑，连吉娅科波拉也在微笑，而我布丽特马灵等菜鸟不知道该不该笑。
不需要懂得片场文化，也能明白那句话的可笑一面。劳伦斯没有半点资本对叶惟保留意见，极不乐意，反对，抗议，她甚至可能因此当天就被踢出剧组，“芮”的演员成了另一个人。
后来我才知道这件事的另一层可笑，劳伦斯说的话与片场流传多年的一个惯例不谋而合：
在光线不足或者其他有一定风险的情况下，导演还坚持拍摄，摄影指导就会在拍摄前对该场景标注“”，以免出了什么问题而被制片方责怪到头上。这种自我保护也延伸到其它部门，像场记和导演对于越轴问题争持不下，也会使用“”避免承担责任。
詹妮弗劳伦斯，一个16岁的新鲜人少女演员，在拍摄一场似乎最平常不过的场景时，面对着她的老板伯乐导演，电影天才叶惟，一本正经的很不听话：“。”
那种笑果不亚于《衰姐们》里任何的笑料，所以很多人笑不是看不起她，而是她无意中上演了一场滑稽秀。
这本是《冬天的骨头》剧组整个拍摄期最大的笑料，那种每一次午餐的开心果。并且可以伴随劳伦斯的整个演艺生涯，可以当时就流传出去，让她被贴上傲慢愚蠢的标签。当时我们都不知道，这一句话本可以葬送劳伦斯后来辉煌的事业。
再说那些笑声真的相当刺耳，有几个人笑得几乎停不下来，那对于一位新演员的自信心真是十分严重的打击。
正当我不知道该不该笑，我注意到，叶惟没有笑。他不但没有笑，他的脸色变得很难看，但他不是在看着劳伦斯，他扫视起了周围笑的所有人，他的凌厉目光让笑声停下了。
“很好笑吗？”他说。前一句话还平静，后一句话他就像一头咆哮的狮子：“很好笑吗？”
整个片场都被他吼得不知所措，包括詹妮弗劳伦斯，她虽然倔强的撑着，但也完全不知道正发生着什么。
叶惟拉过了劳伦斯，对我们所有人大声说这都是他的原话，我记得清清楚楚：“这个女孩，她有一颗优秀演员的心，她在和我争夺着对芮的控制权，这他马的就是一个好演员应该做和必须做到的事情你们笑什么？你们这些他马的不懂表演的混蛋，要笑尽管笑去，但我告诉你们，这女孩是要拿奥斯卡的，她到时候的获奖感言会有这么一句：谢谢那些曾经嘲笑我的人现在你们可以闭嘴了，带上你们的赞叹滚蛋，因为我不在乎”
每个人都不敢说话，那时我的还不清楚这有多么珍贵，却已经明白叶惟对女性的敬重。
“詹妮，我改变主意了，这场戏就按照你说的来拍。”叶惟接着对劳伦斯说，“你会行的。”
劳伦斯满脸通红，她想忍着眼泪，但还是小声的哭了出声。她的情绪演不了戏，其他人也是，剧组不得不在刚刚开机还不到一小时，就要休息半小时。
叶惟和劳伦斯走到一边单独谈了很久。我不知道他们说了些什么，但是当再次开机拍摄时，劳伦斯的表现比之前更好了。
出于对的尊重，剧组里资历最老的成员也没有因此不满，那次之后，不管发生什么，没有人再敢笑詹妮弗劳伦斯，或者剧组里任何一位演员和职员的专业态度。
《冬天的骨头》有着很多传奇的片场传言，而这一件事，我认为最能说明白叶惟。他虽然有花花公子的恶名，却实在是一位会完全尊重信任重用女性的人，按照公众标准，他就是女权主义者。
现在这场闹剧还不知道会怎么收场，越来越多的女孩作出了站队，我只想呼吁大家都能冷静理智客观。这场内部纷争只是让敌人看了笑话：“女生什么时候都像在高中里一样，分成不同的帮派，每天斗个不停，因为一个男生就可以乱成一团。”
我知道女孩们在生活中饱受性别歧视之苦，但只有我们更加团结去面对，事情才会更好。
时间迈进了八月，2006年的夏天走到夏末。
每个热闹夏天，电影业里都有人欢喜有人愁，《加勒比海盗：聚魂棺》在影院里势不可挡，全球票房直奔10亿美元而去；7000万预算的《水中女妖》上映三周才破4000万票房，这是沙马兰成名后第一次惨败，华纳兄弟影业被坑惨了。
叶惟的关注度居高不下，但他的电影还没有到来。
用一天制作的《粗话世界》是实验电影，并不会向市场发行，除了那些收到dvd的影评人和媒体人，普通观众暂时都是无缘看到的。今年想看电影，还是要等待那三部剧情片。
《可爱的骨头》的公映版进入8月还未完成，超出了一个月的原计划，叶惟做得很挑剔。
不是因为特效制作方面，虽然特效也还没有做好。
电影特效主要有两种，3d特效和后期特效，前者用3d技术制作相关的场景模型和效果，后者通过实拍景象照片素材和3d软件渲染的素材合成。虚拟构建和实拍模拟都可以很费时间，一部特效大片花上一年两年时间去做特效都不出奇。
tlb的特效不难制作，工业光魔的动画师们做着最普通的合成工作，最花时间的是做好渲染。
在特效环节中，叶惟当然也有参与，给动画师们提供他和艺指的想象和意图，还有美术设计选择方案等。
一个月来，工业光魔已经做好了初步的特效镜头，还需要更多时间去渲染完善。叶惟就拿着这些特效还很假的影像做完了终剪，然后是dr音频配乐等环节。
配乐师是53岁的詹恩凯兹梅利克，两人的第一次合作。凯兹梅利克是2005年奥斯卡最佳原创配乐得奖者《寻找梦幻岛》，但他不多接工作，获奖后至今只配过两部波兰的剧情片《从未活过》和《一个像我这样的女孩》。tlb打动他的不是报酬，而是原著故事，那也是他所擅长的风格，温情哀伤文艺。
叶惟对他只有一个要求：不要怕悲伤过度，用心踩尽配乐的油门
这些或先或后或同时的工作汇合成了公映版。
那是8月10号星期四了，迟了一周多，所幸还在预算之中。
等特效镜头全部正式完工，再把那些影像替换过去，才是正式投入拷贝的公映版。
但这个内部先行版，已经让一些大人物迫不及待要观看。不是斯皮尔伯格，他说要等正式版才看，反正制片权力都在叶惟那里。但是派拉蒙总裁盖尔伯尔曼非常紧张。
去年维亚康姆集团经历了大动荡，拆成bs集团和新维亚康姆，原tv频道总裁汤姆弗莱斯顿出任新维亚康姆的总裁，去年5月弗莱斯顿从电视网挖来盖尔伯尔曼担任派拉蒙总裁。
50岁的盖尔伯尔曼是好莱坞最有权力的女性之一，极具影响力的电视节目《美国偶像》就是她的手笔。
弗莱斯顿伯尔曼还有派拉蒙布莱德格雷之所以上位，是因为他们懂年轻观众。在他们的领导下，派拉蒙变得青春新锐业绩转好，为收购梦工厂打下信心的基础。
虽然梦工厂倒塌，弗莱斯顿等人却都深知，借助**电影人的力量才能复兴派拉蒙。过去的派拉蒙正是守着好莱坞老一套而走向没落，梦工厂的制片力量维亚康姆集团的发行力量等于成功。
所以收购后，梦工厂的人员被积极吸收，到头来派拉蒙的裁员比梦工厂还多。派拉蒙还开始积极地参与圣丹斯电影节等**电影市场购片，以及积极地与**电影人**电影公司开展合作。
斯皮尔伯格是最大的收获，他还牵涉到安培林娱乐，凯瑟琳肯尼迪夫妇。
叶惟是不容忽视的收获，派拉蒙本来希望他执导《奇幻精灵事件薄》，但是被竖了中指，只好转为另一种合作。
弗莱斯顿他们当然不会死扛这天才小子，别提沙马兰了，就是小斯皮尔伯格，就是未来。他骂好莱坞，他们有什么所谓，说不定过几年就到另一家大集团大制片厂去了，或者自己开**公司。派拉蒙的职位是暂时的，老斯叶惟的友谊是长久的。
艺术家**电影人的脾气是管理人员必须去享受的，前提是能赚钱的家伙。不能赚钱三次，全行业就一脚踢开。
盖尔伯尔曼有一个主要职责，那就是挑选影片和策划项目，都要更受年轻人欢迎更多票房。
她看重《可爱的骨头》，也看重叶惟，寄望着这是一部票房奖项双收的影片。克林特伊斯特伍德的《父辈的旗帜》比尔康顿的《追梦女郎》和叶惟的tlb是派拉蒙0607颁奖季的倚仗。
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