所以，综合以上两点，李悠扬迅速做出了判断，夏侯瑶瑶这首全古诗的《一别已经年》，如果非要进行仔细的分类，李悠扬还是把她归类到中国风里面。
毕竟，夏侯瑶瑶这首歌的编曲采用了中国风歌曲中五音调式“宫调式“的主旋律。五音调式是中国特有的民族调式。五音的名称分别是:宫、商、角、徵、羽，分别代表西方音乐中的“isll“(中国古典音乐中没有“fsi“音)，以宫音为主音的调式称为“宫调式“。同时在音乐的编曲上大量运用中国乐器:如二胡、古筝、箫、琵琶……这一点夏侯瑶瑶的这首歌同样具备。
而在唱腔上，由于夏侯瑶瑶是传统民歌出身，所以自然运用了中国民歌或戏曲的一些方式，让这首歌听起来更有立体感和多元素的感觉。
再加上题材和歌词上运用了中国的古诗，更是符合了一般中国风就是三古三新的特点，即古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念结合的中国独特乐种。歌词具有中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，歌曲以怀旧的中国背景与节奏的结合，产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格。
特别是当夏侯瑶瑶唱到中间，看似春常在，春却太匆匆的时候，曲风一变，竟然给李悠扬一种地球上王力宏经典的中国风代表《花田错》里面那段rp的感觉，所以，再加上一前一后两段念白，这首歌给李悠扬的感觉还真是不同一般的震撼，无他，融合的音乐元素真的太多，很具有一首中国风佳作的所有优点。
但是，这样一首歌，在别人唱来，甚至是李悠扬拿来唱都会大获成功，但是，偏偏又是夏侯瑶瑶好巧不巧的唱响，而这样一来，底下的歌迷在震惊于这首歌旋律的优美，编曲的强大，还有歌词的古声古韵，以及夏侯瑶瑶仍旧优美绝伦的唱腔之后，短暂的沉默，然后又一下子哗然，立刻在下面议论纷纷起来。
没办法，要是不议论才不正常。
“我去！好听！真个好听！特别是那段念白，念得我真想哭，一别已经年，经年人也老。但愿人未行，原来人行早。把光阴意逝的感觉真的全部讲了出来，但是，好听，光好听也没有耶！要知道瑶瑶是民歌女王耶....”
“就是就是，我还以为她这次回归一定会吸取当时《蝴蝶泉边》的教训，转而带着一首经典的民歌，就算达不到李悠扬《康定情歌》和《敖包相会》的高度，但是至少也得唱歌民歌才好啊！那样才能符合她身份么！”
“谁说不是呢？可是现在竟然又唱了一首这样的歌，这是古风吗？哦，我的天，怎么让我想起李悠扬的《满月已霜》了呢？”
“不不不，这和《满月已霜》有一些不同，虽然歌词全是五言古诗，但是这编曲和唱法却感到更时尚，更流行，瑶瑶这首歌其实和当初那首《蝴蝶泉边》一样，都是偏流行音乐的，你们没发现吗？其中有段歌词明显是rp，甚至还有rnb节奏布鲁斯的意味，所以这首歌说她是李悠扬那种更明确的古风也不合适，至于是一种什么样的风格，恐怕这里只有夏侯瑶瑶能够说清楚了。”
“但是，不管怎么说，我们的瑶瑶今天是回来了，可是回来后，这歌一唱就立刻跑偏了，这也是事实，天啊，难不成，我们国内最优秀的民歌女王这也是彻底的转向流行音乐的节奏....”
“是啊，没准儿这是要转了。想当年瑶瑶去国外游学的时候，我还抱着一些希望，认为她就算在《蝴蝶泉边》露出了强烈的流行元素，但是一旦游学回来，她还会遵从歌迷们的心思，回到她最拿手的民歌领域，特别是李悠扬的《康定情歌》和《敖包相会》要是瑶瑶唱起来，也一定会有别样的风味.....”
“《康定情歌》和《敖包相会》也就算了，毕竟李悠扬和董董都已经唱了，而且是无法超越的版本，瑶瑶唱也超越不了，但是不还是有李悠扬吗？有李悠扬在，再加上他是鹰老的徒弟，这回瑶瑶回来，完全可以让李悠扬给她量身打造《康定情歌》这样世界级的中华民歌啊！可是，唉，你说瑶瑶....”
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