水银应该没有人会喜欢，所以就算仿制古瓷，一般没必要，谁也不会弄上一些金属汞来膈应人。
不得不说，景镇那边还是很有底蕴的，只是聊了几句，陈文哲就大有收获。
本来他还以为, 自己在做旧方面已经很厉害，知道、了解的很多。
去贼光、包浆术、水锈术、土锈术、血沁术、鸡爪纹，打磨术、蛤蜊光，这么多技术，有几个人能全知全能？
但是他忘了，任何一个行业, 都是与时俱进的。
当然, 古代的一些技术达到巅峰，现代人很可能做不出来。
但是，相同效果的肯定能做出来，就是用的工艺不同。
这就跟大学生和小学生解答应用题，小学生会更难因为知识面太窄。
而大学生就不同，他可以使用很多高级技能，来变着花样解答小学级的应用题。
在制造行业也是这样，而在做旧手段上，反而现代人更加厉害，因为可以得到、使用到的东西更多，见识、信息渠道也更广。
从古到今，古玩收藏就是热点，但是任何朝代，都不如明末民国和现代社会，更加追求做旧的极致。
因为到了近代，做旧之后的古董，实在是太赚钱。
所以, 近代一来, 各种各样的做旧方法就冒出来了。
在这一点上，陈文哲原先是谁也不服的，但是，他的见识有所欠缺。
不懂就学，不懂就问，当然，你想要学习别人的技术，自己也要透漏一些绝技。
想了一下，陈文哲发现，他能拿得出手的做旧高端技能，好像也就只有从秘色瓷上得到的气泡相关的知识。
刚才他虽然笼统的说了一下破泡，还有破泡之后时间对瓷器的洗礼。
要说真正的干货，还真是不多。
现在就算是为了抛砖引玉，也算是回复一下两个老头，让他们知道，关于宋代五大名窑的做旧，他也不是一无所知。
特别是相关青瓷，他更是最顶级的专家一级。
比如泡青浆，这是鉴定北宋天青釉专用术语，这种瓷器浸在水中清洗，水会微显天青色, 水变浊，如浆。
与泡黄浆相关联，这也是千年自然老化形成的特征，非人力所为，一般人可仿不出。
其他还有气泡坑，钧窑釉面气泡里的气，因高温跑出，继而缩釉，缩釉中央留下一個小坑，曰“气泡坑”。
另，桔皮纹就是由若干个小小的气泡坑组成，与气泡眼有明显区别。
再就是气泡眼，在窑里烧造时形成，泡里气跑出，而釉面不收缩，外呈圆形小口，内呈球形大洞，明显区别于气泡坑、缩釉气眼、缩釉棕眼。
古瓷的气泡眼、缩釉气眼、缩釉棕眼，其内是漆黑的，少部分是古铜色。
再说缩釉气眼，在窑里烧造时形成，气泡里的气跑出，继而釉面收缩。
外呈圆形小口，内呈球状大洞。
区别于气泡眼的是，外小口四周有明显的缩釉。
古瓷的缩釉气眼内，漆黑，或在外口显冬瓜霜，或在外口显黄色小斑点，洞口大点的，可查到百年陈附迹。
除了缩釉气眼、缩釉棕眼，还有缩釉洞眼，这也是窑里烧成，胎中有易燃物，或有可气化的固体，遇火消失，继而釉面收缩，其内空洞无定形，内漆黑。
与棕眼有明显区别，棕眼内是一派珊瑚石景象。
最后陈文哲有说回破泡气眼，这种现象在钧窑里常见。谷籐
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