我的系统不正经第一千二百四十章千变万化
归纳起来，牡丹纹，或者说是瓷器，制作效果最好的有四个历史时期，也就是宋元明清。
陈文哲想要彷制，肯定就要主要彷制这四个时期的作品。
宋代的代表作，就是定窑白釉牡丹纹瓷器。
到了元代，就是青花和釉里红，最好的就是青花釉里红。
之前陈文哲做了北宋定窑的牡丹纹器型，现在轮到元代青花器了。
当然，顺便做一些釉里红的牡丹纹瓷器，也是应有之意。
只不过，想要画好牡丹，却并不容易，特别是在做彷古瓷的时候。
之前陈文哲做定窑瓷器，那是因为他刚刚做过一批，自然懂得宋代的风格。
现在要做元青花、元釉里红牡丹纹瓷器，那就需要对元代牡丹纹的发展，有一定的认识。
到了元代，其实牡丹纹不止是在瓷器之上有，在其他方面的表现也十分突出。
认识这一点，是十分重要的。
因为瓷器之上的纹样，也不能脱离当时的社会大环境。
要知道，元代纺织品中植物类题材，在装饰纹样中，占有非常重要的一部分。
这主要是受宋代花鸟画兴盛发展的影响，这为元代纺织品装饰中的花卉植物题材发展，奠定了基础。
燃文
宋代纺织品中的装饰纹样，开始形成了一些代表某种寓意的固定组合模式。
元代在此固定组合的植物纹样上，继续发展，与宋代流行的植物纹样之间，有着必然的联系。
牡丹纹在元代纺织品纹样中，有着重要地位，特别是缠枝牡丹纹，为连接不同纹样的常见题材。
牡丹象征着富贵而深受百姓喜爱，据文献统计元代种植的牡丹品种，总计有194个。
花型、花色相当丰富，花型有单瓣（单叶）、多重瓣（多叶）、重瓣（千叶）之分。
并且品种中重瓣最多，单瓣最少。
比如之前提到的百褶，就是层层叠叠的牡丹花堆叠在一起。
这种工艺，要是每一件都是纯手工绘制，那就太麻烦了。
所以，印花工艺才会盛行。
盛世牡丹，这个词可不止是我们现在在用，在古代也是一个样。
不管是不是盛世，当时的统治者，都会认为自己带来了盛世。
所以，制作大量牡丹纹器，就成为了必然。
元代，鼎盛不鼎盛，其实都不用说了。
也许在国内统治的时间不长，我们还不太在意，但是在国外，就不是这个样子的。
上帝之鞭，鞭策天下，历史上史无前例的超级大帝国，统治北极熊四百多年！
这些历史在北亚、西亚、南亚、东欧，都是留下不可磨灭印象的。
所以，人家自认为是带来了超级盛世，而盛世，自然要有盛世的景象。
这时，大器型的元青花就出现了，自然而然的，牡丹纹也开始无限盛开。
体现在元代纺织品中，就是不同角度的的牡丹花头造型，而大多数都是表现重瓣牡丹。
↑返回顶部↑