前段时间看过关于李宗盛骂乐坛的一份报道，说湘南台说韩国音乐是坏了一锅汤的老鼠屎，说音乐为迎合粉丝需求，迎合市场，沦为赚钱工具。
“你们喂猪食，听众也就成了猪”，现在乐坛缺少能触动人心的作品（小寒觉得不是没有，而是太少），是因为音乐已经脱离了音乐的本质，而听众也跟着市场走，缺乏对美的追求。也确实如此，一切都是为了钱，赚钱、花钱，用李老师的说法，就是“没有任何理想色彩”。
报道里还提到《芳华》，虽然小寒还没有看过芳华，据报道说的，《芳华》也是冯小刚对流量明星的一种抗议，对主流电影的抵抗中取得的一点胜利。也证明了观众们还保存着一点欣赏的能力，没有被商业大片冲晕脑袋。
李宗盛、冯小刚，都在和主流做着斗争，像冯小刚认为：观众是导演的上帝这种话很扯淡。包括李宗盛，他们的想法都很一致。“观众是导演的对手，导演要用真诚的作品去征服他们”。
而不是为了迎合市场，而拍同质化的作品！
小说圈的发展其实也是一样的，像小寒写奶爸文，说实话，奶爸流不是小寒开创的，可是在这本书火之前，奶爸流确实是很冷门的一个题材，小寒在写这本书之前，也面对着这样的现实。
是写一个热门的题材，还是写自己想写的故事？
小寒选择了后者，半年后，奶爸流反而变成了热门题材，也带起了很多人写奶爸文的热潮。
但人云亦云，迎着潮流写小说真的是好的吗？
当然，为了生存，选择最好走的路，这无可厚非。许多作者挣扎在贫困线上，为了理想，赶着热潮，寻找每一个成功的机会，小寒也经历过这样残酷的阶段，也能理解。
只是，为什么写奶爸文？
小寒没资格说别人，只能说自己，小寒是因为对孩子的喜欢，尤其是对女儿这种还不存在在小寒生命里、只存在小寒幻想里可爱的“生物”的喜爱，才写的《我的仙女大小姐》和《奶爸的文艺人生》。
而在写这样的作品时候，也是尽力地描写一个自己心目中的女儿，想要描写得真实雄霸蛮荒
说完奶爸文的热潮，小寒想说一下最近《奶爸》的情况。
诚然，写综艺，引起了一些书友的不满，他们想看日常，想看孩子。
只是，有没有想过，单纯写日常，这本书就好像一潭死水？一开始还喜欢它的静谧、淡雅，可是看多了，就会越来乏味。
剧情需要推进，只写日常，剧情完全停滞不前，这本书就会越写越糟。
它需要一些变化。
综艺只是其中一个，就好像前面那些剧情一样，不管是写书、还是写电影，或者是看起来很奇怪的对配角的描写，它都是推动剧情发展的一条线索，综艺为宣传电影而服务，而极挑也为了后面其他节目、剧情的产生而服务，里面埋着新的伏笔的！
并不是单纯地为了水字数而写综艺！
甚至，小寒为了不让大家看跟视频一模一样的剧情，自己研究极挑和跑男的玩法，自己编了一期节目出来。
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