“中国人也对外星人不太感冒，所以他的虚幻世界只能是古代神话。《青蛇》一片将神话与三*级*片结合起来，**场面拍得很好，而他拍武打的手段用在神话法术上，就显得有点吃力……”
“之后，徐克将他拍古装武侠的技巧搬在现代，将武功用在做饭上，拍了《大三元》，现代与古装相比，当然视觉魅力减半，所以没有继续。但周星驰后来的动作喜剧延此路数，到了他去年的《少林足球》，已将此路走通，可惜徐克当年放弃……”
“徐克到好莱坞拍了一部类型片——时装枪战片《反击王》，第二次揣摩吴宇森的路数，但显得毫无所得。他还监制了《铸剑》，一部脱离传统大侠，企图塑造西部硬汉的武打片，反响不大，所以徐克也没延此路数拍片……”
“徐克沉寂了，香港几年来的风潮都是好莱坞类型片，比较有本土色彩的是黑帮片变种《古惑仔》。《古惑仔》衰落后，又有了武侠片，根据漫画拍摄了《风云》、《中华英雄》，由于电脑特技的长足进步，出现了许多神力场面——那一直是徐克想做的效果……”
“徐克落后一步，如何后来居上？《风云》、《中华英雄》两片根据的是漫画，文化成分和故事精良程度都有限，徐克找了一个更高的，回到了十八年前的作品《新蜀山传奇》，凭借着还珠楼主这棵大树，去年拍出了《蜀山传》……”
“还珠楼主的小说本身具神话性质，此片的视觉构思极为高超，徐克又一次创造了视觉奇观，将仙人的飞翔、宇宙天空表现得壮丽。电脑特技不是用来制作怪兽，而是用来创造美感，展示传统文化魅力，这是徐克思维的领先处。但习性使然，与《新蜀山传奇》的纯古典相比，徐克在《蜀山传》中搞起了中西结合，加入了好莱坞的宇宙飞船、美式军刀、机器人、吸血鬼造型，又一次丧失了分寸……”
“而且此片精力花在视觉试验上，故事人物不完整。以前徐克每当碰壁，便回到他所熟悉的西方类型片上，拍出了《夜来香》、《刀马旦》、《妖兽都市》，用曲折生动的情节、鲜明的人物来赢得观众……”
“一个商业片导演如果连续几部片子票房平平，会被淘汰出局的，故事人物——这种故事片的本分功夫，原本是徐克的救命法宝，帮助他渡过难关，而今怎么舍弃不用？因为他真正起家靠的是创造了视觉奇观，一个人在向更高境界冲刺时，只会想他的优势，不会想他的底线。他的作品虽没有成功，但无疑他找到了新的路数……”
“徐克是个要创造中国式影像的人，像他的客串形象一般是个孤僻怪人，因为中国电影，是以西方电影理论为归依的。电影本就产自西洋，其实践领先于中国，对于当代人生存的哲学思考，西方不断开宗立派，而中国近现代思想界似乎提供不出什么，所以国内表明一部电影的卓越，是要引出外国理论、与外国电影类比的……”
“而唯独武侠片，不需要外国理论撑腰，要研究武侠电影，只能以我们本民族文化来研究，Uww.ｕknshm可惜习者寥寥。现今的徐克处于一个探索阶段，对于别的导演是寻找新题材的问题，而对于他，是寻找新的分寸感……”
……
唐谦喝了一口水，接着说道：“学电影的学生，都很怪，人很容易放弃自己所学。刚毕业的学生很容易住进地下室，一位同学在地下跟一位女生相依为命，以给电台写稿维生。对于电影，上学时没学懂，毕业后接触不上，也就放弃了……”
“两年以后，他还住地下室，跟另一位女生相依为命。此女是他邻居，初次串门时，敬重他是学电影出身，拿出张碟放，说，给我讲讲电影吧。他陷入巨大危机，如果说不出什么，他跟她也不会有什么……”
“突然，他急中生智了，看出了上学时看不出来的，讲得头头是道。学电影，会有种普遍的焦虑，学得越多，越害怕学到的只是知识。知识再多，遇上实拍，便像一块压缩饼干一样，一咬即碎。只有知识，便有创作的恐慌。但没事，创作是一种分寸感和思维力。这两样东西有一天突然就到来了，快如闪电……”
……
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