我只觉得一股滑腻温香抱在了我的身子上，酥柔无比，仿若春风拂体，十分舒服，就像是身处在云朵之上，飘飘忽忽的，“柳儿，你不要这样。”我有气无力的说着。
“小枫哥，你家对我有恩，今日也算是报恩。”柳儿一边亲吻着我的耳边，一边轻轻喘息道。
“柳儿，你别这样，我怎么对得起我兄弟秦明？”我想说这句话，但是一丝力气也没有，渐渐的沉睡了过去。
恍惚间，我做了一个梦，一个很真实的梦，梦到的竟然好像是我父亲的小时候。而且，似乎是父亲的记忆在我脑海里的显现。
像是放电影一样，又好像是父亲向我诉说他的从小到大的心路历程。
五岁那年，父亲（这里就是爷爷了）就亲手给我缝制了几套花红柳绿的小戏服，拿了一本《杨门女将》的谱子，手把手的教我习练嗓音，动作，眼神，姿势。
虽然还在娘胎里，就受了不少优孟衣冠的浸染，然而另类的我对戏曲依旧无爱，无感，但在强势父亲的威势之下，也只有耐着性子去学。
戏曲中的对白、武打、唱腔，眼神，无不需要精益求精的刻苦习练，俗话说，台下一分钟，台下十年功，一点不假，这句话估计也是对所有古今实力派艺人背后努力的真实写照。
戏曲有着绵长的意蕴，在一颦一笑，举手投足之间都隐藏着独特艺术内涵，要充分消化并进行炉火纯青般的演绎，没有十几年功力是不行的，但是父亲却以一些急于求成的心态来要求我，约束我，训导我，恨不得一夜之间，就能把我调教成一个璀璨耀眼的小戏骨。
语言上的训斥，肢体上的惩戒，对于我这个五岁的孩子来说，那种强度堪称一种魔鬼式训练，压我的腿，支我的背，正我的头，顶我的肺。急于求成的父亲心态，让我苦不堪言。
清晨，拿闻鸡起舞这个成语作比喻一点都不夸张，每每还没睡醒，脑袋里满是周公梦幻的时候，就被父亲提着领子从被窝里拎起来，天上月亮还圆圆的，窗外的寒露还凉凉的，家里的那只小黄狗还在窝里呼呼大睡，我独自一人就在空荡荡的院子里练起了把式。
先活动筋骨，而后直劈腿、后弯腰、翻跟头。
戏曲中的动作斑驳复杂，不下几十种，什么鹞子翻身，乌龙绞柱，鲤鱼打挺，朝天蹬，吊毛，抢背，旋子，跟头，倒僵尸、水袖、拉山膀、扇子功、翎子功、把子功、毯子功……
每种动作都不是那么简单，要想运用的如臂使指，信手拈来非下一番苦功夫不可，拉一个山膀，亮一个云手，别一下腿，跑一个圆场，不论是动是静，都要讲究，不能小视。
父亲一般先会详细的指点我一会，随后便去忙他自己的事情了。
家里有个厢房，常年锁着，里面是尊狐狸像，据说是原来这有座狐狸庙，破四旧的时候把庙拆了，父亲偷偷的把这尊狐狸像给背了回来。
一天早上，我正练曲呢，忽而瞥见街道上走过一个人，是村东头的猎户张二叔，这张二叔扛着一杆猎枪，枪杆子上栓挂着一只小白狐狸，一双小眼睛楚楚可怜，嗷嗷嗷的叫着。
我急忙走了出去，这小狐狸猛地挣脱了这绳子，跑到了我脚下，浑身是伤，也昏死了过去。
张二叔要把狐狸捡回去，我给了张二叔十块钱，买了下来。
那时候，家里单凭唱戏不能糊口，父亲虽然在外有些名声，但并不是县剧团的正式员工，没有固定工资可领，所以，要承担起一个家庭的各种开销，必须做一些别的副业，父亲便弄了一家戏服店，大早上，就去戏服店里自己缝制戏服。
其实这时候也成了我的补睡的好时机，每当父亲前脚出去，渐行渐远之后，我后脚就立刻跑到屋中，睡一个回笼觉，然后让家里的那只小狐狸替我盯梢把风。
说起来这只小狐狸可以算是我的绝对心腹，自从将它从张二叔手里救了出来，喂了一些菜汤救活之后，它就像一个跟屁虫般的呆在我身边，那可是“忠心耿耿”，绝无二心。
在我早上偷空睡觉的时候，它就如同一个耳聪目明的卫士，在门口放风，一旦发现父亲的踪影，马上跑到我身边，用毛茸茸的小爪子一拨，连同小舌头舔手，三下五除二将我弄醒，屡试不爽，从未失职。
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