1984年的vgl音乐会，凯萨全权交给了艾米丽去运作，从游戏音乐的选择和改编都交给了这个刚出校门的女人。
面对艾米丽询问的目光，凯萨大言不惭的告知，“这不是考验，这是信任。”
不论是忽悠还是真的信任，艾米丽还是顶着压力上了。
摇滚乐与凯萨的游戏音乐都是艾米丽的执着之所在，她甚至自称是凯萨的头号乐迷。
能够替凯萨负责vgl，艾米丽背着凯萨半开玩笑的跟贝阿说，从此别无所求了。
这可不是什么没出息的话，要知道vgl虽然只有一场，但是在流行音乐圈的地位堪比维也纳金色大厅在经典音乐界的地位。
很多去过现场的音乐人在事后都主动联系过凯萨，要求参加第二年的vgl，甚至有些提出要担当永久的表演嘉宾。
其中可不乏u2和皇后这样的顶级乐队。
当然，维也纳金色大厅在经典音乐圈的至尊地位指的是除了华夏之外的地方。
凯萨记忆中当年的华夏在过了千禧年之后，不少几乎可以说是一夜暴富的华≯↓，夏人让外国人明白了什么叫做暴发户的逆袭。
从某位被传过“神之绯闻”的宋姓女歌手，自费在金色大厅演了一场之后，从此，sx煤老板子、温州地产商、某老年活动中心的年度联欢会、某高校业余歌剧社团等等等等。
反正只要自掏腰包，金色大厅就让你尽兴而归。
这一切都源于宋姓女歌手的自费演出，却被华夏媒体捧为金色大厅演出的华夏第一人。
公众被糊弄了，但是很多人消息还是非常灵通的。
你能自费，我也可以自费啊。
一时之间，新年联欢、生日歌会、个人的业余独奏、小团体的试验型歌剧全上去了。
增票让当地华人华侨前去捧场，华人华侨看腻歪了，演出团体互相之间捧场……
有人问，金色大厅既然是经典音乐界的最高殿堂，这么做不是自己砸招牌吗？
其实不是的，金色大厅每年真正的演出大概只有个位数，其中以“金色大厅新年音乐会”最为出名。
这些演出唯一的特点是，全部由金色大厅主动发出邀请，让一些近几年在经典音乐方面有突出成就和贡献的，受到金色大厅顾问认可的个人或者团体到场演出。
说白了这些人去金色大厅演出是受到官方邀请的，而且是去赚钱的。
华夏每年去一大堆人演出，半年一百多场次，全是自费的，而且是卖不出票的。
基本上，金色大厅殿堂级的权威性在华夏一分钱都不值，那就是个演出场所而已。
既然正式演出那么少，每年的舞台那么多空闲时间，那闲着也是闲着，何不让暴发户们来乐呵乐呵。
你求虚名，我赚钱钱，双赢的局面。
就像人民大会堂闲时也接商演是一个道理。
为什么vgl可以在流行音乐界得到金色大厅在经典音乐界的地位？
因为凯萨的影响力和粉丝太多。
这就看出了跨界还能样样精通的巨大好处了。
你喜欢漫画，我这有销量超高的漫画和玩具。
你喜欢音乐，我这有好听的，让你过耳不忘的永恒经典。
你喜欢游戏，我这每一款都可以青史留名。
你喜欢大片厂的电影，我的电影，票房场场爆满。
而且漫画变成动画之后，和游戏、电影又都在音乐这里产生了交集。
凯萨这样一个独特而全面的巨星，他的粉丝群绝对是全球最广，数量最多的。
这是一定的。
所以凯萨的音乐会也是最吸引这些音乐人的音乐会。
甚至非音乐人，那些影视演员，还有体育明星们也在想各种办法在vgl上面露一脸。
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