茱莉亚?罗伯茨的到访和离开到底经历了怎样的心路历程，凯萨一点也不关心，至于那位浑身每一个细胞都镌刻着“野心”这个词的哈维?韦恩斯坦紧接着接触了罗伯茨，并且两个人谈了些什么也不是凯萨也毫不在意。
凯萨的主要精力都放在了《不可饶恕》的制作上面，想在娱乐圈生存，或者更进一步的想要生存的好，甚至成为教父乃至称王称霸，作品本身才是重中之重。
到了凯萨目前这个地位，无论游戏、音乐、电影、电视，拿出任何一部署名的作品都必须精雕细选慎之又慎，除非是另辟蹊径的“游戏之作”或者是探索阶段的“先锋之作”，任何不认真的态度都会砸他凯萨?李的招牌。
在凯萨心中，利用绯闻、丑闻、标新立异、哗众取宠、花钱雇水军、买粉丝造势等等手段赚取眼球从而达到包装的目的都是不可取的短视行为。
可能对一些个人来说，这些下三滥的手段可以在短时间内赢得曝光率，通过眼球经济得到一些名声和好处，粉丝和金钱双收总是令人心动的。
比如那些为了粉丝值上涨而做出脑残甚至自残行为的，豁出去的那一些人，直播电钻吃玉米什么的……
在凯萨印象中，同样有一些企业的行为也是如此的不择手段，把不男不女的、长相奇特的、身世悲惨的一群人攒到一块，用前面提到的手段一番包装之后，花钱雇水军买粉丝造一波势，然后某一个年龄段的所谓“大众歌迷”的反应就会像教科书般生动的告诉世人“盲从”两个字到底怎么写。
这时候，人们就会理解当年的“希特乐”为什么靠演讲就能让全世界最理性民族之一的德意志民族集体变成疯子。也就明白了“斯大淋”为什么一句话就可以让数不清的人自我揭发，乖乖的走向行刑队的枪口。
连这么可怕的事情都可以煽忽成功，何况只是让人们迷恋几个人造偶像。
问题是……凯萨曾经回忆过那一群人造偶像，过了那一阵之后都在干什么呢？
能接到页游广告的都算是维持住了曝光率的了，剩下的早就淹没在了实力巨星和新诞生的人造巨星之中了。
凯萨总用身边最亲近的“史密斯飞船”乐队激励自己，从1970年建队，直到他穿越，依然活跃在摇滚界，依然在参加演出和录唱片。【真正的摇滚老炮儿还有很多，比如“滚石”乐队也很常青……但是凯萨不喜欢=。=】
凯萨不敢说自己以后的每一部作品都能成为传世经典，甚至可以跨越时间和空间的桎梏成为全世界的文化遗产……那不现实。但是起码他需要自己的作品对得起自己的良心以及穿越者的身份。
最重要的是，只要他秉持着精益求精的创作状态，艾斯纳也好，韦恩斯坦也罢，再多的小动作都只能是疥癣之疾。
凯萨抱着这样的心态，完全无视了罗伯茨，无视了韦恩斯坦，全身心的投入到了《不可饶恕》之中。
最终，凯萨的这种状态造成了《不可饶恕》整个制片过程飞一样的速度。凯萨自带的团队习惯了“凯萨速度”，一种全好莱坞最快的拍摄进度，东木头本人因为电视剧导演的经历，拍摄速度也不是一般的电影导演可以比较的。尤其是统筹能力，很多拿过奖的导演也达不到东木头一般的水平。
很可惜，在凯萨的御用团队成员心中，东木头手下的人，不论是水平还是速度都有点拖后腿。如果全部换成他们这些凯萨的御用作为剧组的主导，在演员状态不变的前提下，速度还能快一倍。
为了东木头以及同行的面子，这些人没说。
为自己与东木头之间的友谊，凯萨也没说。
《不可饶恕》剧组运转良好，《沉默羔羊》的票房和反响也同样让人发自内心的高兴。
作为凯萨旗下二十世纪福克斯投资制作的小成本惊悚电影，《沉默羔羊》在策划之初一直不被看好。
其中的原因有很多，比如：
说它是恐怖片，它很多台词都属于心理学范畴的影射、暗喻、想象……光看剧本和台词，就会发现全片看起来文艺的不行，而作为恐怖片去看，会发现血腥度实在是浅尝辄止，完全没有传统美式恐怖片番茄酱盛宴的魄力。
说它是犯罪惊悚片吧，整部影片的故事却又那么简单直白，一点都没有犯罪类型片或者惊悚电影常见的环环相扣和或者烧脑的谜题，整部影片简直就是毫不遮掩的平铺直叙，就是女主角通过男主超凡的心理学技巧和洞察世事的睿智抓住了水牛比尔的故事。
光看剧本，业内有眼光的人都会总结出“不温不火”这四个字。
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