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刘老拿出来的，是一个高约30厘米，直口，短颈，丰肩，鼓腹，圈足的青花大罐。
这件大罐，造型端庄饱满，通体都绘有青花装饰，只是青花呈色较淡，为灰蓝色，应该是国产青料烧制而成。
大罐的颈部，是常见的忍冬纹，肩部则饰以缠枝牡丹纹，腹部通景绘有月映松竹梅纹，近足处则环绕着一圈变形莲瓣纹。
这些纹饰，从布局方面看，采用的是肩、腹、足三分的三段式布局方法，而从纹饰特征看，虽然绘瓷技艺稍显粗糙，几个细节处理的也不是那么精细，但是细看之下，还是能够感觉到有股厚重古拙之气。
李逸先是观察完这些整体，然后又仔细的观察了大罐腹部绘制的云气纹，发现是明永乐、宣德年间被广泛采用的外粗线、里细线的画法之后，初步判断，这有可能是一件宣德晚期的官窑青花瓷器。
另外，这件大罐的釉色白中闪青，而且在口缘聚釉处还微呈水绿色，这一切，也都符合宣德年间器物的特征。
有了大概的判断，李逸开始观察大罐的胎质，可当他将大罐倾侧，试图去看圈足处留下的款识时，却被视线中出现的两行青花六字款吓了一跳，我擦，这要是真的，这件瓷器可就珍贵了！
吓了他一跳的，是“大明天顺年制”这六个青花楷体小字。
众所周知，在华夏瓷器历史上，有一段著名的长达29年的“空白期”。所谓空白期，并不是说完全就没有瓷器烧制，而是说，一直到现在为止。都没有发现任何一件这段时间内烧制的带有官窑年款的瓷器存世！
这段空白期，指的就是明代正统、景泰、天顺三朝。
曾经一度，不少业界人士都认为“空白期”三朝烧制的瓷器多为民窑制品。并没有官窑器存在。
但后来，一些历史文献显示。这三朝，并非是没有烧制官窑瓷器，而是因为当时国内的政治和经济都比较动荡，所以，这三朝烧制的瓷器在品质与数量上，都比永、宣时期大为减少，从而造成了传世品稀缺。
而且，很可能是因为皇室内部因帝位屡起冲突。所以官窑生产的瓷器也因此而不便书写年款，所以目前发现的，无论是精品还是普通的货色，几乎都没有款识留下。
在李逸的记忆中，似乎也有人曾经发现留有“大明天顺年制”或“大明天顺年造”的两行六字款明代古瓷，但后来却都一一查实，这些都是明代后期的仿品。而西山省博物馆所收藏的“天顺七年大同马氏造”青花炉虽然确实是产自天顺年间的有款瓷器，但款识并不规则，很明显是民窑所出。
因此，下意识的。他就认为这应该也是一件明代后期的仿品，可是转念一想，如果只是这样。刘老应该没必要这么郑重其事才对，那么……
他又仔细的观察了一遍大罐的胎、釉、纹饰等几处重要地方，发现细微处确实是无从判断，就果断开启了鉴灵牌。
一股寒流顺着手指流入体内，李逸也在第一时间就看清楚了鉴灵牌给出的鉴定结论，不由双眉一挑，眼神中的惊奇之色一闪而逝，这竟是一件天顺朝的真品官窑瓷器！
“刘老，这件瓷器。似乎是有点古怪啊。”
犹豫了一下，李逸一边摩挲着下巴。一边说道。
“哦？古怪在哪里？”
“这件月映松竹梅纹青花大罐，无论是器型、胎釉、纹饰以及青花呈色。都明显的具有空白期瓷器的特征，只是这个款识……难道真的是一件天顺朝的带款官窑瓷？“
鉴灵牌虽然确认了瓷器的真伪，但是作为第一件被发现的带款空白期官窑瓷，要想证明它的身份却绝非易事，其难度，绝对要在他之前拿到的那件永乐青花大罐之上。
因此李逸也只能以一种猜测的语气表达自己的想法。
“你也有这种感觉？”
听到李逸如此说，刘老点了点头。这件瓷器是几年前一个极其偶然的机会，从他一个朋友的手中购得。当时他们是按照明末仿空白期瓷器的价格完成的交易，只是后来，他越看越觉得有可能是空白期的真品官窑瓷，而且他的老伙计，瓷器鉴定方面的权威周默峰的想法和他也相差仿佛。
但是，和李逸一样，认出来是一回事，想要找到证据支撑，让大家都承认却是另外一回事。具体到这件青花大罐，如果没有再发现类似的，却有明确传承的带款瓷器，那么，要想为它正名，那几乎就是一件不可能的事情。
而且，刘老和周默峰等人还和李逸不同，李逸是因为有鉴灵牌，所以非常肯定这就是一件真正的天顺年间的官窑瓷，而他们两人目前的判断，则只能说是一种怀疑。
因此，自从上次遇到李逸，确定他是那种拥有恐怖的敏锐直觉的天才型鉴定师之后，刘老就有了一个念头，他想让李逸看看这件瓷器。
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