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传统小说和网络小说除了载体不同之外，还有一个很大的区别，就是文笔和严谨性。
网络小说最重要的是剧情掌控能力，其次是宣传，最次才是文笔。三章一个小高垒潮，五章一个大高垒潮。不停的给主角创造麻烦，走到哪就把麻烦带到哪，随时都有脑残跳出来给主角打脸。
一切都是为了主角打脸服务，至于合理性和严谨性，那是什么鬼。所以大家看这部小说的时候发现不合理请无视吧。
为什么把宣传排在第二位呢，如果你的剧情掌控能力特别好，就算宣传不行慢慢的也能积累大量读者，时间长了总能翻身。
如果你的剧情掌控能力不是特别突出，那就只能靠宣传了。宣传得当，一本一无是处的小说也能爬上排行榜前列。没有宣传，一部不错的小说也照样扑街。
这就是为什么推荐位这么重要，为什么那么多人刷数据。刷数据可不只是扑街作者才做的事情，很多大神也经常这样做。当然，扑街作者刷那叫刷，大神刷那叫粉丝爆发。性质一样但说法不一样，结果也不一样。
网络小说的文笔就不多说了，经常看的人都知道。哪怕你错字连篇，哪怕你用词不当，哪怕你语句都不通顺。只要能让读者明白你的意思，只要剧情掌控的好，只要宣传得当，就是优秀的作品。
这并不是鄙视看不起网络小说，而是现状就是如此。当然，网文作者里也有很多文笔非常好的，比起传统作家毫不逊色。只是文笔差的更多，导致整体印象不好。
网络小说载体是在网络上，硬件投入是一次性的，购买服务器连接网络，然后雇人管理，后面关于书籍的操作基本是零投入。
应该说是均摊更合适。如果只有一本书，那所有的投入都压在了这一本书上，成本就非常高。如果有一百万本书，投入就均摊在一百万本书上，平均每本书的成本就非常低了。
所以书籍越多，均摊下来成本就越低，网站收入就越高。因此为了大量收拢书籍，网站审核标准定的很低，最终导致这种良莠不齐的结果出现。
传统小说就不行。作为纸质版书籍，每印刷一本就要投入一部分钱。还要和渠道商经销商分成，最终算下来一本书也赚不了多少。一个不好出现了质量问题，还可能连底裤都赔进去。
为了最大程度的减小损失，出版社会把审核标准订的很高，对文笔、严谨性等要求非常高。只有符合他们的标准了，才能通过审核。通过之后并不是就直接出版了，还要校验。
校验是做什么的？难道只是修改一下错别字？不，修改错别字只是最基本的工作。更重要的是对书的内容、布局、逻辑性严谨性进行审核。
如果出现问题，还要提出修改意见，让作者修改或者干脆就是校验人员自己修改。确保你的书没有太大问题之后，才会排版印刷发行。
编辑审核投稿第一要求是什么？就是文笔。如果文笔太差，直接就被PASS掉了。只有文笔过关了才有被采纳的可能性。
有人要说网络小说出版的问题，这里说一下，网络小说出版实体书也是要校验的。出版社不会直接把网络版本印刷成书籍，而是先校验修改。大家用实体书和网络版本对照一下就会发现，两个版本在细微处是有差异的。
好了言归正传。说了那么多不是为了水字数，而是说一下实体出版文笔的重要性。不只是创作讲究文笔，翻译文学作品同样讲究文笔。
每一种语言都有自己的特色，作家写作的时候经常会加入本语种特有的俚语之类的方言。这些俚语方言往往是最难翻译的，因为别的语种里可能并没有类似的俚语，这就需要翻译者找到合适的语言代替。
尤其是翻译诗歌、散文一类的作品，那更是难上加难。小说、哲学、评论文章之类的作品只要能把意思翻译过来，还是有一定参考价值的。
但诗歌、散文最讲究意境，而意境这东西是最难以捕捉的。所以翻译诗歌散文一类的作品的难度不亚于独立创作。
就拿叶芝的《当你老了》举例，这首诗在中国有很多译本。其中能称得上优秀的就有五六个版本。这五六个版本相互之间差异很大，每一篇都有诸多支持者。但都是同样的精彩，仔细品位每一篇都意味悠长。
但同样的一首诗，有一个很无耻的文人——姑且称他是文人吧，名字就不说了。这个‘文人’为了炒作，把《当你老了》翻译成了一首淫诗艳词，还是很露骨的那一种。更让人瞠目结舌的是，抛开人品不谈只以作品论，这个版本堪称淫诗艳词里的经典。
这就是翻译家，水平差了能把经典翻译成废纸。水平高了，能把一本废纸翻译成经典。可以说，一流的作家不一定是个好翻译家，但一流的翻译家必然是个好作家。
朱子清说他的这部书已经接近完稿，刘小平让他把故事背景换成国外的，那无异于是一次在创作。而且还是一次条件很苛刻的在创作，哪怕他是原作者。其难度比重新创作一部还要困难。
重新创作，相当于是在一张白纸上写字想怎么写就怎么写，没有硬性规定。而要把一本书的背景换成另外一个背景，就是在方格纸上写字，有框框罩着。
有人说了，哪有那么难，直接把地名和人名换成外国名字不就行了。设想一下，把红楼梦里人名和地名换成欧美的，其余全部不变，是不是觉得很怪异？
真正优秀的作品，每一个角色都是鲜活的。他的性格养成要和文化教育、生活环境等等因素想照应。
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