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松田芳子继续说道：“不止是衣领，下摆也是重要的暗示之一。按照日本传统的做法，和服中不会再穿着**。所以一般情况下，和服女子都是小步走，既能显得娴静优雅，又能让和服下摆规律地摆动。这也成就了日本女子的典型形象。不过总有人却热衷于把和服“里面”的故事发挥出来。有种叫做“溪中之舞”的舞蹈，表演时女孩需要一步一步地淌水过小溪，为了不把衣服弄湿，只能提起下摆走路，走一步就提一次，随着这一提一放，该露的不该露的都露出来了。舞蹈的观众自然是男性。所以这类“溪中之舞”便是具有日本特色的拖衣舞了。它最大程度上反映了“日本趣味”，既有含蓄保守的传统文化，又隐含着一点不为人知的*意味。
艺伎作为“和服文化”的代表，是“日本趣味”的一个重要体现。艺伎有着严格的等级划分，什么等级穿什么衣服，决不能逾越等级乱穿衣。然而对于普通日本人来说，艺伎同样神秘、陌生。不仅仅是因为艺伎在现代日本已经不多了，即便在江户时代，艺伎也仅为权贵提供服务。一个艺伎的高级和服，顶得上一个普通下层人民一年的收入。”
唐宁听着连连点头：“恩，下次再有机会做评委的时候，我一定要好好鉴赏一下，尤其是这个溪中之舞得仔细看看。”
两人一番激情之后。松田芳子又兴致勃勃的对唐宁说道：“老板，您知道明仁皇太子么？”
唐宁不明所以的点点头：“知道啊，这不是刚刚被册封么。”
松田芳子继续说道：“最近我这里吸收了一个落魄的贵族弟子。叫做入江为年，他当年是明仁皇太子的伴读，从他那里我听到了一些跟明仁皇太子有关的很有意思的事，您想不想听？”
对于这种皇家八卦，唐宁还是很有兴趣的，于是说道：“好啊，说来听听。”
松田芳子开始八卦道：“据说从1938年开始。日本宫内厅就决定从学习院幼儿园里挑选12个和皇太子明仁同岁的男孩，在每周三和每周六到赤坂离宫。陪伴明仁玩耍。入江为年说每天都是宫内省（现在的宫内厅）的巴士来接他们。在那里，向殿下问候之后，便到庭院中去玩。当时孩子的心里也知道，住在这里的人是位了不起的人。不过。过了一会儿，便成了没有什么大不了的区别。
而且由于这些孩子本身都是名门望族的公子哥儿，平日里就习惯了旁若无人。所以没多大一会儿就把明仁皇太子平日精心使用的三轮车呀、积木呀全部占领。即使皇太子在旁边默默地站着，也不约陌生的他入伙一起玩儿。
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