现在，他就准备用这些灵感结合他的实际能力来做个尝试，看看他的思路是否对头。
这么想着，他取出自己带来的笔墨纸砚在桌面上铺开，然后对邓青琪道：“青琪，在吗？”
邓青琪使劲儿点点头，“在呢。”
“很好，你要集中注意力，专心看我作画，当然也不用太用力，心境就像进入通灵之境那样平和稳定心无旁骛，要把所有的心思都放在我的画上，好吗？”他认真的询问道。
“我可以的，”邓青琪使劲儿点点头，搬了一张凳子在书桌前坐下。
他点点头，开始作画。
画跟简单，就是一个穿青衣的小姑娘，像素描画，但用的却是传统的小写意技法画的，属于那种形神兼备的画法，画的好了会非常的传神。
以徐景行现在的画工，画出来的效果自然更好，哪怕是他匆忙画就。
当然，用来给邓彩琪治病的画，当然不能这么简单，他在创作的时候往画里可灌输了不少灵气呢，这是为了预防万一，万一真的一次性的把邓青琪的本相给弄到画中来了，那这些灵气对她应该有所帮助。
没错，他就是打算把邓青琪的本相给弄到这幅画中来，虽然这只是一次尝试，但大致思路就是这个样子的。
而想做到这一点，就必须在这幅画的物性生成之前将邓青琪的本形给移植到这里面。
他观察过《佛图》的物性乃至本相诞生的全过程，虽然并不知道物性由何而来，但很清楚在画成距离物性的诞生，中间有那么以一段时间的空窗期。
嗯，说一段时间或许不太准确，因为那个空窗期其实挺短暂的，也就几秒钟内的时间而已。
这意味着他需要在这么几秒钟的时间里将邓青琪的本相移植到这幅画中，从而使邓青琪的本相代替这幅画即将诞生的物性以及可能出现的本相，这是标准的鸠占鹊巢之计，只是到底能不能成功，那要看天意，看老天给不给这条路，如果本相根本不能进行移植，或者离体则散，那他就算有天大的能耐估计也帮不了邓青琪。
而他要做的就是在规律或者说法则允许的情况下，将邓青琪的本相给移植过去。
那么，老天给这个机会么？
他画的很快，在天色将晚时就已经到了收尾阶段。
所谓的收尾阶段，就是画的主体已经完成，就剩下题跋、钤印等环节。题跋、钤印看似跟画无关，实际上对真正的画家而言，一幅完整的画必须具备这两个元素，就像盖好房子以后一定要在门楼上挂上牌匾一般，如果没有牌匾虽然并不影响居住，但总感觉少了点什么东西。
题跋和钤印就是如此，而且这两个元素完成得好，更能大幅度的提升一幅画的艺术含量。
不过对现在的徐景行和邓青琪而言，这两个环节则意味着更多的东西。
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