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徐景行之前就猜测这老头儿的身家可能挺丰厚，但看到书房里悬挂的字画后，感觉还是低估了这老头儿的财力。
韩老头儿住的只是九十年代的老旧小区，装修也不算特豪华，可是房间里悬挂的字画却件件都是精品，光是客厅跟书房里悬挂着的字画，加一块就能卖到七位数，这还是徐景行的粗略估算，更没计算那些被藏起来的。
甚至光书房里悬挂着的唐伯虎的作品就多达六幅，虽然都是小尺寸的小件，入镜心、扇面之类，可能收集到这么多唐伯虎的真迹，这不光是有钱就能办到的，不信看看刀玉海。
要是有钱就能轻松买到唐伯虎的真迹，刀玉海至于费这么大力气来韩老头儿这边讨这个没趣？还不是因为唐伯虎的真迹太少的原因！
当然，刀玉海也是有要求的，必须是大尺寸的唐伯虎真迹，如果尺寸太小，像那什么镜心、扇面之类的小件，拿去送给七爷做礼物，那不是送礼，那是打人耳光，还不如不送呢，人七爷家大业大的会看得上镜心扇面这样的小件？
如果刀玉海只是想要随便一幅唐伯虎的真迹，根本没必要跑这么一趟，或者韩老头儿绝对会给刀玉海一个面子，或者说会给刀玉海出的高价一个面子，毕竟镜心扇面这样的小件也就几十万百把万的样子，刀玉海真要舍得出十倍百倍的价格，韩老头儿绝对没有拒绝的道理。
问题是，刀玉海来的路上就说得很清楚了，他想买的是一幅名为《望江图》的山水画横轴，长度超过了一米，高度也有四十多公分，是绝对意义上的大尺幅。
这样的尺幅，在存世的唐伯虎真迹中，都能排的上号了，如果这画的水平在唐伯虎的水准线上，那么卖个一两千万是轻轻松松的事情。
《望江图》，顾名思义，这是一幅山水画。
唐伯虎虽说以仕女画闻名，可实际上传世之作最多的却是山水画和书法，仕女画的存世量反而相对较少，尤其是在市面上出现过的，绝大部分都是山水画。
可见，唐伯虎的山水画水平绝对不比仕女画差，甚至可能会更出色。
当韩老头儿从保险柜里取出刀玉海念念不忘的那幅《望江图》在书桌上慢慢展开以后，徐景行就更加肯定自己的推测。
这幅长度超过一米的横轴横着铺在宽大的紫檀木桌面上后，猛的望去，感觉如同有一条长河横亘而出，那种气势缥缈烟罩云绕的立体感扑面而来，气场虽然不如黄公望，可逼真程度要要更胜一筹。
而且这画是设色画，色调明亮和谐，写实度极高，看上去有点像是半工笔画，但笔法却是货真价实的写意笔法。
整幅画的内容非常简单，就是一座高山一条长河外加一个人，剩下的就是树木石头花草飞鸟以及太阳等点缀物，整体画面看起来挺稀疏，可整体布局却错落有致，山和长河一高一远，一静一动，只两者就构成了整幅画卷的核心，在唐伯虎那细腻的笔触下，山的高大挺拔和大河的宽阔流畅显得那么逼真，搭配着同样逼真的点缀物，看起来更加生动。
从这画上，能看出很多画坛前辈的风格，布局很像黄公望，尤其是那种错落有致的画法几乎是一脉相承的。而设色风格却又极具唐风，比墨色的使用上跟夏圭有点相似，整体色调和风格还有院体画派的风范。
这么说吧，从唐伯虎的画上，能看到太多太多前辈的痕迹。
这是一件好事儿，说明唐伯虎在创作上喜欢兼容并蓄，不以某家某派为尊，只求能为己用，这不光能提升唐伯虎个人在绘画领域的造诣，对后人的影响也是无可估量的。
但同时也说明了另外一个问题，那就是唐伯虎的水平还没有高到自成一派的地步，虽说整体水平也不差，但跟黄公望、石涛、董其昌、张大千这些开宗立派的大宗师相比，还是要差一些火候的。
如果唐伯虎能将他借鉴的这些人的风格完全融为一体然后借此开创出独属于他的风格，那么他完全有资格与那些个最顶级的画坛巨匠同台而立。
然而，事实上却是只能与祝允明等人合成“四大才子”，多少显得有些后劲不足。
而唐伯虎之所以能有现如今这么大的名气，其实还要归功于“唐伯虎点秋香”这一系列的民间故事，因为人们自古以来就喜欢听这种才子佳人的爱情故事，而唐伯虎的身份、经历、真实实力都恰好戳中了民众的心窝儿，所以，故事传播的越久，唐伯虎的名气也就越大，以至于不知情的人就逐渐把唐伯虎当成了举世无双的那种大画家大才子。
可实际上唐伯虎是典型的名高于才的才子。
才是有的，而且非常出色，只是远没有名气那么高。
当然，这是徐景行自己的看法，不代表别人的意见。
但就算是他却，也不得不承认，唐伯虎虽然不到开宗立派的境界，可单纯的讲技术，唐伯虎对得起他的名气，别的不说，光是那种能将各家各派的技法、理念、风格信手拈来的娴熟技巧，就足以吊打一众大家。
而且唐伯虎的画风也很奇特，这个奇特就奇在画风多变，几乎是一幅画一个风格，让人完全摸不着头脑，谁也不知道他下一幅画会是什么样子的。
再加上唐伯虎落款不喜欢落日期款的习惯，让后世一众收藏家和历史学家们在研究唐伯虎的画时绞尽了脑汁。
别的画家，都能通过画的风格，以及画上的题跋、款识来对比着进行研究，可唐伯虎不但不喜欢落日期款，画风还特么的非常多变，完全没有规律，让人完全不知道该从什么地方下手研究，也算是一朵奇葩了。
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