不过，希望以后能少用一点，他的实力虽强，但难保没有更强的，而他现在的作风正如他对王建国的评判——行事毫无顾忌。虽然他多是自保，可总归不是太好，得收敛一点点。
当然，前提是没有人找他麻烦。
……
下午六点左右，在天黑之前，徐景行从封门口出山，然后打车到天坛山景区那边把自己放在民宿的三件古玩拿出来，并且立刻打车返回市区。
刚在酒店里住下，谭英就上门了，一进门便紧张地问：“怎么样了？”
看着谭英紧张的模样，徐景行忍不住笑道：“你也会害怕啊？”
“怎么不怕？他再怎么说也是个大富商，弄不好会出大事儿的，”谭英没好气的说道。
“我做事儿你有什么不放心的？”
“这不是担心有个万一么？”
“好了好了，别担心了，看看收货吧，”徐景行说着将这几天的收获全部拿出来。
其实也没别的，就三件在民宿老板那儿买来的古玩，以及一枚从王建国手里缴获的翡翠坠子，外加若干零碎，这些零碎中就有王建国使用的那只黄铜铃铛，其余的物件就不值一提了。
三件古玩其实都不算多么珍贵，只能算不错，如果真的按照市场价格来划分，最便宜的就要数那幅陈廷敬的七言诗立轴，其次是一件矾红釉描金大盘，最贵的是一只铜制龟龄鹤寿摆件。
陈廷敬的七言诗立轴就不用多说了，市场价虽然不怎么乐观，但徐景行却比较看好。
那只矾红釉描金大盘也不错，虽然只是民国时期的盘子，但是盘子的直径达到了26公分，是个标标准准的大盘，而且质地很细很轻，釉质更加匀称，上边的描金也保留的相当完整，几乎没有脱落看上去跟新的差不多。
盘子的画工更精致，虽然只是简单地花卉纹，可笔触很灵活，也很精致，风格很严谨，这跟民国时期常见的粗制滥造品可一点也不想同。
最关键的还在于盘子上的描金，那可是真正的点睛之笔。
为啥？因为矾红釉这个釉色其实并不讨喜，色调略显沉闷，单纯的矾红釉有种死气沉沉的感觉，尤其是民国时期的矾红釉跟当时的社会环境一样，看似挺有底蕴，但实则生机寥寥，暮气沉沉，虽然是比较喜庆的红色，但终归没有那么鲜艳。
但是，这有点暮气的矾红色跟靓丽的金色搭配在一起，看着就不一样了，不但显得稳重，更显得富丽和大气，这描金描的好，能完全冲淡矾红色的死沉气，会让整个物件灵活起来。
这只矾红釉描金大盘就是如此，盘子口沿、外底沿以及花卉纹饰的分割部分都用了大量的描金，使得这个盘子看起来异常的华贵。
当然，再怎么描金，也只是民国瓷，而且不是名家所作，所以市场价可能没那么高，也就二三十万的样子。
不过这已经相当不错了，能在一个小村子里碰到这样的物件，还能有什么好奢求的？
要知道，他买下这个盘子只花了三千多。
那个民宿老板显然是把这只盘子当成普通的民国瓷来卖的。
所谓走宝，正是如此。
不过三件古玩中，最珍贵的还要数那只铜制龟龄鹤寿摆件。
所谓的龟龄鹤寿摆件，就是一只龟和一只鹤的组合体，准确的说，是鹤站在龟背上的一种造型，一般用来祝寿。
这样的物件不算稀奇，可是徐景行买下来的这只龟龄鹤寿摆件的尺寸却有点惊人，高足有一米八三，放那儿都快比徐景行高了，分量也不轻。
最关键的是，这只龟龄鹤寿摆件的做工非常出色，龟和鹤的造型非常生动，尤其是鹤，长立于龟背之上，颈脖高仰，鹤嘴微张，看起来像是在鸣叫，身上的羽毛都雕的清清楚楚根根清晰。
另外，这摆件的质地也挺特别，绝对不是一般的铜，质地非常好，虽然达不到宣德炉的风磨铜那么精，但也差不了多少，整个摆件上没有一丝一毫的绿绣，表面光亮润沉，摸上去手感特好。
要知道，这摆件可是清朝的老物件，从包浆看，晚说也是清中期的东西。
清中期的精品铜制龟龄鹤寿摆件能卖多少钱？
就这么个尺寸和品相，在市场上的售价绝对不会低于五十万，如果上拍，超过一百万也不难。
而徐景行买它却只花了八千块。
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