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前言一句：仇恨的种子已经在她那颗早已伤痕累累的心里扎了根，发了芽，逐渐的伸展出粗壮的枝干，这枝干总有一天会化为复仇的利爪，伸向她心里所笃定的仇人。
“青山遮不住，毕竟东流去。”其实人这一生有些事能掌控，有些事却实在是无能为力。人生的真谛不仅在于知道自己最想要什么，并努力去获得；更在于知道自己永远也得不到什么，并主动加以放弃。
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吃过晚饭后，魏夫人一个人在房里，想起鸢儿那句“当年”，不由得便神游了一回。
说起当年，魏夫人本是京城官宦人家的大小姐，父亲在朝为官，膝下无子，只有三个乖巧的女儿。
魏夫人的二妹算是三姐妹中最出众的一个，且擅长刺绣，而且很有些奇思妙想，她绣出的图样与街面上卖的都不同，竟像是活的一般。也因为这幅好手艺，她被刚登基不久的皇帝看中，入宫封为贵妃。说起魏夫人这位皇帝妹夫，倒也真是个难得的手艺人。此人甚为心灵手巧，对制造木器有极浓厚的兴趣，凡刀锯斧凿、丹青髹漆之类的木匠活，他都要亲自操作，他手造的漆器、床、梳匣等，均装饰五彩，精巧绝伦，出人意料。如此二人倒也极为登对。只是莫出后来那些事......
话说自这皇帝妹夫登基后，便终日沉迷在自己的木工活，漆工活，以及他乐此不疲的“傀儡戏”中。
熹宗喜欢看傀儡戏，当时的梨园弟子用轻木雕镂成海外四夷、蛮山仙圣及将军士卒等形象。熹宗情绪高时，也施展自己的手艺，他做的木像男女不一，约高二尺，有双臂但无腿足，均涂上五色油漆，彩画如生，每个小木人下面的平底处安一拘卯，用长三尺多的竹板支撑着。另外还有一个用大木头凿钉成的长宽各一丈的方木池，里面添水七分满，水内放有活鱼、蟹虾、萍藻之类的海货，使之浮于水面。再用凳子支起小方木池，周围用纱围成屏幕，竹板在围屏下，游移转动，这样就形成了水傀儡的戏台。在屏幕的后面，有一艺人随剧情将小木人用竹片托浮水上，游斗玩耍，鼓声喧天。当时宫中常演的剧目有《东方朔偷桃》、《三保太监下西洋》、《八仙过海》、《孙行者大闹龙宫》等，均装束新奇，扮演巧妙，活灵活现。熹宗做得是如醉如痴，看得也是如醉如痴。他早把治国平天下的事，抛到脑后，无暇过问。
奸臣魏忠贤当然不会错过这个良机，他常趁熹宗引绳削墨，兴趣最浓时，拿上公文请熹宗批示，熹宗觉着影响了自己的兴致，便随口说道：“我已经知道了，你尽心照章办理就是了。”明朝旧例，凡廷臣奏本，必由皇帝御笔亲批；若是例行文书，由司礼监代拟批词，也必须写上遵阁票字样，或奉旨更改，用朱笔批，号为批红。熹宗潜心于制作木器房屋，便把上述公务一概交给了魏忠贤，魏忠贤借机排斥异己，专权误国，而熹宗却耳无所闻，目无所见。
可叹熹宗是一名出色的匠工，却因沉迷于自己的嗜好而误国，还让魏忠贤这奸臣钻了空子，不知有多少忠臣志士都因此而搭上了性命。
魏夫人的父亲因为为人刚正不阿，便被魏忠贤当做“异己”给铲除了。
魏夫人当年已经嫁到外省去，因为逃得快，由梁师傅和几个忠心的家丁护着，才带着年幼的雪鸢逃过了一劫。雪鸢的父亲为了掩护她们逃离，到底是搭上了性命。
至于魏夫人的母亲和尚未出阁的小妹妹，皆被送往了教坊司，被人生生折磨死后，尸体喂了野狗。
就连魏夫人那位贵妃妹妹也难逃一死。所谓的夫妻情深，你侬我侬，在利欲权利面前也不过是无足轻重的。
如此血海深仇，魏夫人如何能忘记。每每想起，手指甲都能扣到肉里去，上牙抵着下牙吱吱作响。
她最初的感受也许更多的是悲痛，那些曾带给她许许多多生命中美好的人就那样无声无息的消失了，他们死于帝王术和某些人的利欲熏心。那些残忍的刽子手无情的夺走了原本属于她的一切的美好。随着时间的流逝，悲痛的力量渐渐减弱，反而更多的转化为刻骨铭心的仇恨。
仇恨的种子已经在她那颗早已伤痕累累的心里扎了根，发了芽，逐渐的伸展出粗壮的枝干，这枝干总有一天会化为复仇的利爪，伸向她心里所笃定的仇人。
她忘不了，她不能忘。
灭门之仇比海深，比天高。
是以，她断定了，此仇她必报。
报仇，光靠她自己谈何容易。
所以石碌后来寻到她，她便没有推拒他。
这石碌年轻的时候也算是个奇人异士，最擅长的是掘墓盗宝，专针对达官贵人的墓穴下手，发了不少横财。但是他总嫌不够，偶尔也做些偷盗抢劫，拿不上台面的事。不过他只针对地主富商和显贵之人。他打出的口号就是“劫富济贫”。
这石碌与魏夫人的相遇就要从这石碌入室偷盗，和被尚未出阁的魏夫人发现说起。
一夜，这石碌翻墙而入，打算在魏夫人父亲的家里寻些稀世珍宝或是银票。谁知宝贝没寻着，连大面值的银票也没有。他心里暗骂“这穷酸官”。
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