原版《老无所依》的背景设置在上世纪八十年代的德州西部，据说科恩兄弟参考了一张老照片中妓院老板的样貌，设计了安东·奇古的奇怪发型，这一点马克是完美的继承。
当贾维尔第一次从镜子里看到顶着这个发型的自己时，内心崩溃了：“我很绝望。这不是假发，是我的真头发，发型太差了！你顶着这个发型去超市买牛奶都能把路人给吓得毛骨悚然。为了维持这个形象，我在片场还得戴上发网走来走去，太丢脸了。每次我出现在片场，所有人都在嘲笑我。”
贾维尔的样貌与帅哥俊男无缘，却是公认的以演技征服好莱坞的西班牙男星，他与众多大牌导演有过合作，早在二千年时就己获得最佳男配角提名。
贾维尔在一个天主教家庭长大，但他却并不崇拜上帝。
他一生最坚定的信仰，就是阿尔·帕西诺，在2000年的电影《当黑夜降临》中，约翰·德普贡献了职业生涯中最出位的表演之一——饰演一名异装癖同性恋者，哈维尔则饰演被他吸引的古巴作家。
阿尔·帕西诺看过该片后，立马给导演朱利安·施纳贝尔打电话要来了贾维尔·巴登的电话，半夜给对方留了一条语音：“我现在就想告诉你我有多爱这部电影。”贾维尔一觉醒来受宠若惊，这位常年把“我不信上帝，信阿尔·帕西诺”挂在嘴边的演员感到莫大的荣幸。“这是我收到过的最美的礼物，我不关心他是不是出于真心，或者只是出于礼貌。反正我一直都把这条语音带在身上。”
后来贾维尔被弗朗西斯·福特·科波拉选作阿尔·帕西诺、杰克·尼科尔森和罗伯特·德尼罗的后辈，甚至是加强版的黑帮成员。科波拉将哈维尔描述为“野心勃勃，不为名利所停留，会为做好一件事感到激动”的男演员。
但在修改剧本的时候，科波拉发现原本留给贾维尔的角色还是改成女性比较好，于是哈维尔消失在《泰特罗》的卡司表上，这个角色后来由卡门·莫拉饰演
据说身心俱疲的贾维尔拒绝了同年上映的歌舞片《九》的男主角邀请，该角色最终被丹尼尔·戴-刘易斯拿走，他也因此错过了与佩内洛普·克鲁兹再次同台的机会。
贾维尔作为一个优秀演员戏路多变，可塑性强；灵魂贯穿表演；他的表演提升影片的品质；能够通过表演，展现自身魅力，幸好在《老无所依》中，他与希斯没有同台竞技，否则他的压力就大了。
而夲片中的另外两位主角贝尔和摩斯，贝尔是社会中的正义、法律、规定。如果安东是纯粹的恶，那么贝尔便是纯粹之善，是我们非想象的存在，摩斯是社会中的普通人，还未进化完全的善，又不是绝对之恶。
而这一切又被故事包装中，它的情节其实是很简单的，且逻辑严密，叙事脉络亦清晰可见，像所有西部片和犯罪片的结合体那样，有关于追杀与逃亡，警长与匪徒，正义和邪恶的较量。
《老无所依》又是一部反好莱坞电影，它犹如表面波澜不惊，底层却暗流涌动的湖水，其介于直白现实与电影想象力的之间残酷，有着令人沉默的力量。
对比其他的西部作品，西部在这部影片里失掉了美式侠客，即所谓“牛仔”的狭义风范，与李安一样西部变得令人不再熟悉，开篇，它镜头下的西部很美，西部的广袤戈壁似乎不动声色的观察这一切，人类的厮杀相比之下带有着侵略性的破坏感。
这部影片可以简单的归结如下：一个遵循自我法则挑战社会法则的人，毁灭了民间和官方的双重力量。前者是普通人的求死抵抗，后者是代表正义的法律惩罚。
当马克在德州乡下拍摄这《老无所依》时，米国的经济界突然发生了大事。
米国房地产市场因为格林斯潘时代的低息政策而繁荣了好几年，因为对房地产市场的前景非常看好，各个银行和金融机构也将资金贷给一些资质比较差的借款人，不过随着经济的放缓，美联储开始加息，以刺激市场活力，打击炒房行为、控制通货澎涨、降低物价（他们是这么说的），一个月内十七次调整利率，至三月二十四日利率己上浮5.2%。
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