王梓钧连续一个多星期被拉去做备种采访、讲座活动，颇觉无聊的同时，也让更多不关心娱乐的普通人认识到他。
知名度这东西很怪。
想当年范冰冰最火的时候，你去问一个农村老大妈，她估计不会知道有范冰冰这个人。
而当时赵薇远没范冰冰火，但去乡下拍戏，十里八乡的老头老太太都赶来看小燕子赵薇。
这才叫妇孺皆知。
王梓钧的电影和歌卖得很火爆，但真正让他被大众熟知的，还是《上海滩》里的许文强。
自从在戛纳拿了奖回来，王梓钧就威了教育部大肆宣传的对象，电视、电台、报纸、杂志……所得到的宣传资源让其他艺人眼红得厉害。
而每当这个时候，王梓钧就夹带私货，将自己即将上映的《酒干倘卖无》连带着宣传。
几天过去，即便是从不关心电影的传统家庭主妇，都从电视上知道王梓钧的新电影即将上映了。
台湾各地和东南亚的片商纷至沓来，关于票房分成照着《喋血孤城》的老规矩，导演和王氏公司加起来占大头。不过今年香港的片商却来得很少，自从股灾之后，香港的电影市场也萎靡起来，进影院看电影的人少之又少，一部好看的片子能有一半以上的上座率就算奇迹了。
王氏公司也调整策略，将自己的分成比例减少，以吸引香港片商的注意力。
至于韩国那边，则有些鸡肋。
去年由于王梓钧救过总统朴正熙，又用两首歌换得了电影准入许可。但《喋血孤城》去年在韩国的表现太过凶残，杀得同一时期上映的韩国本土电影丢盔卸甲，把本来就脆弱不堪的韩国电影市场冲击得七零八落。所以，今年王氏公司在韩国的分公司传回消息，说是韩国政府同意上映《酒干倘卖无》，不过韩国当局要抽取五成票房做保护费，哦不，是本土电影保护金。
这丫丫的，比台湾还狠，人家国民党收税厉害，才抽三威呢，你韩国居然抽五威。
即便如此，依1日有许多韩国的片商在王氏电影公司汉城分公司去询问，最后的结果是十威票房里政府五成，王氏两成五，片商两威五。至于在韩国的电影宣传费用，则是片商自己解决。
不过这些宣传费也用不着多少钱，随便登几张报纸，在影片门口挂上大大的电影海报，饥渴的韩国人民就会把电影院的门槛踩烂。
王梓钧也不太在意那点票房，只要能维持所谓的汉城分公司几个员工的工资和房租就可以了，主要就是为王氏公司在韩国培养忠实的粉丝。等再过几年韩国政府放开尺度，就可以利用这些基础抢在日本和香港的影视公司之前，一举抢占韩国市场。
除了韩国，最让王梓钧奇怪的，却是日本东宝株式会社主动来台北，表示他们公司有将《酒干倘卖无》引入日本的意向。不过来负责商谈的竹内宽仁却希望能够先看到成片，再决定是否引进。
看来是自己在法国出的风头，已经引起了日本电影界的注意。如果《喋血孤城》讲的不是中日战争的话，估计东宝公司会直接购买《喋血孤城》，而不是还不知道内容的新片《酒干倘卖无》。
竹内宽仁是个留着山羊胡子的中年人，说话彬彬有礼，给人的第一印象很好。
王梓钧奇怪道：“竹内先生，鄙人的名号，似乎为日本国内一些人所不喜吧。东宝公司为什么会来引进我的电影，引进我的电影，不怕为贵公司带来不好的影响？”
竹内宽仁道：“除了少数的人之外，日本国民都已经正视那场战争了，所以这一点王先生不用担心。”
王梓钧笑了笑不说话，既然东宝都不担心，他担心什么，只要能卖钱就是了。
“这边请吧。”王梓钧进入了公司的小放映室，让人拿来《酒干倘卖无》的拷贝，问答，“竹内先生会中文吧？这里没有日语配音或日文字幕的拷贝。”
竹内宽仁道：“说得不太好，不过中国汉字能熟练读写，王先生不用担心。”
放映员开始播放影片，竹内宽仁认真的观看起来。
东宝来台北找王梓钧不是没有来由的，王梓钧的电影在亚洲引起的巨大轰动，日本电影节不是傻子，不可能没有耳闻。看过《喋血孤城》的日本影人，都认为拍得非常棒，只是碍于日本国内的情绪，才没敢去引进。
这部电影若是拍摄在十年、二十年之前，恐怕这些日本电影公司会趋之若鹜，因为那时日本流行的是反思。把日军拍得越可恶，日本人越是喜欢，因为那些都是把日本带入战争深渊的罪恶军国主义分子。
不过现在嘛，日本国内正处在一个微弱的平衡点上，左右翼分庭抗礼。只是最近两年来，左翼势力逐渐消弱，右翼开始抬头。随着经济恢复，日本民众反思战争的已经变得很少了，但右翼势力也不是太有市场，因为大家一门心思想着赚钱，没多少人愿意掺和进去。
只有再过几年，日本发生经济奇迹，产值一举超过欧洲国家，仅次于美国，排名世界第二。那个时候的日本人全都被这个奇迹烧昏了头脑，吃饱了饭没事干，民族情绪再度高涨起来，把二战带给日本的灾难全都抛在了脑后，军国主义又开始死灰复燃。
所以说，王梓钧此刻拍反法西斯电影，在备方看来还真不当成什么大事，仅仅是一部电影而已。
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