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内地和香江，虽然是同根同种，但在电影方面的诧异却是非常大的，尤其是目前阶段。
首先说风格。
现在内地的绝大多数导演都在一个固定的概念里，认为：电影的本质是艺术、是文化，它要有深度。
而香江电影的创作方式跟内地距离较远，香江电影多是纯商业片，服务于观众，只要是观众喜欢看的，它就拍，不管他是无厘头，还是屎尿屁，跟观众贴得更近。
体现在一个比较明显的方面就是：剧本。
香江电影从确定开始拍到拍完，时间是很短的——快的七天就能拍完，在香江，这种现象叫七日鲜。
王京的父亲王天林曾在接受采访时回忆：从星期四那天算起，制片马上找演员，找现成的剧本或通俗小说，找一个鬼才导演，找一班手脚快的工作人员，一天时间就可以办妥。大家在一起谈一谈，由导演说出一个大概的拍摄方式，星期六这部电影就可以开拍，一边拍一边写对白。有时候拿了一本小说就可以拍了，同时还要冲印和剪接。拍到星期一，拍摄部分全部完成，星期二做一天善后工作，连夜印拷贝，星期三正好是七天。一个拷贝拿去审查，其他的送到电影院准备放映。
七天完成一部电影，听起来不可思议，但整个环节丝丝入扣，设置紧密，没有浪费一点时间，你不得不佩服香江电影工业化的成熟。
而内地电影对于剧本、文学的把握要求非常高，再加上乱七八糟的审核、筹备，有些电影甚至几年都拍不出来。
如果仅仅是这些差别倒也罢了。
真正的问题在于：现在，内地电影就是内地电影，香江电影就是香江电影，两者泾渭分明，最直接的体现就是，香江电影无法到内地上映，内地电影在香江很难取得高票房。
不过，凡事都有例外，在此事上的例外就是——银都机构。
抗战结束后，内战随之而起，为了躲避战乱，大批电影人陆续从魔都赴香江定居，并在香江重新发展电影事业。
而在一众南下的影人中，亲佐与亲佑也在有意无意地分化为两大力量。
亲佐的电影人几经波折创建了“长城”、“凤凰”、“新联”三家电影公司，也就是常说的“长凤新”。
一九七九年，“长城”与“凤凰”首次合组中原电影制片公司；
一九八二年十一月，“长凤新”与“中原”合并，并将清水湾制片厂、南方影业等纳入体系，正式改组为银都机构有限公司。
银都机构成立之后，一方面以成立卫星公司和“以院养制”等方式支持新锐导演拍片，另一方面继续支持李汉祥等老牌大导演在内地拍摄《西太后》、《敦煌夜谭》等片；同时，银都机构亦投资《最后的贵族》、《秋菊打官司》等内地影片，兼顾两岸的电影交流及市场口味。
由于银都机构的特殊性，它拍摄的电影不必经过国内有关部门审批剧本便可以直接开拍，当然，前题是你不到国内上映，如果拿到国内上映，照样得接受审查。
但不管怎么说，也只有银都机构的电影才具备同时在内地和香江上映的条件。
而且，李擎也没有别的选择了，不投靠银都机构，《驴得水》连项都立不了，就更别提拍摄了。
有人可能会说，老子有钱任性，老子就拍，然后越过国内的审查部门直接去参加国际电影节评比。
这个还真不行，除非你不想再回到中国这个庞大的电影市场了。
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