吴邪自己估算这张新专辑的最低销量是15万，香港保底4万，呆湾保底5万，东南亚保底6万。
他不信自己这张唱片会连15万张都卖不出去，他心里可是打算在亚洲卖出30万张，由此引发一波乐坛小轰动，成功将韩国和日本的发行商引来，趁机打开这两个市场。
这个年代，韩国市场不逊色呆湾市场，日本市场则比香港、呆湾、韩国加起来都大，如果他的唱片能在日本发售，那时在全亚洲卖出上百万张的销量也不奇怪。
萧炎也想打开日本市场，他的《一奏倾情》在吴邪前往美国时就已经杀青，这是“中原娱乐”首部在香港和呆湾分别取景拍摄的电影。
现在他就待在呆湾，三天时间已经去了四次金陵女中，显然是大佬贼心不死，依然想寻找青霞姐姐，可惜再次一无所获。
这几天，萧炎陆续见到了一些呆湾电影界的官员，也见到不少呆湾电影界的名人，都是由方梦华和小古为其引荐。
他这部电影已经把亚洲的发行权交给了邵氏，前段时间罗峰的《追随》交给了嘉禾发行后，方梦华对此很不满意。
这次听到《一奏倾情》里的几首插曲后，这位在邵氏大权在握的二号人物，决定不顾一切也要将这部电影的发行权抢到手里。
吴邪离开香港前已经把几首插曲录好，如果九首歌都是这样的水准，那甚至超过了他刚刚发行的新专辑。
方梦华听过几首插曲后，就知道这部电影拍的再烂，票房都会远超那部《半斤八两》，所以宁可给出一份史无前例的分成协议，也要把这部电影的发行权拿到手里。
说起来，《一奏倾情》里的九首插曲，连林动和方寒都没有听过。
第一首歌是男主角在街头自弹自唱的一手中文歌“浪人情歌”。
第二首歌是男主和女主相遇时，男主在街头演唱的“righthereiting”，
第三首歌是男人在家独唱的“我好想你”。
第四首歌是男女主从相识到相知，弹钢琴合唱“ykintlve”。
第五首歌是男主角在公交车上介绍过去，演唱的插曲是“风往北吹”。
第六首歌是女主角于街上回忆过去，插曲是“if·y·nt·e”，
第七首歌轮到男主角回忆过去，插曲是“drehed”。
第八首歌，男主在录音室演唱“nthinggnhngeylvefry”。
第九首歌，女主独唱，插曲是“the·hill”。
第十首歌在结尾，继续使用“nthing''sgnhngeylvefry”。
这九首歌风格各异，诞生于不同的年代，不同的国家，每一首都根据演唱者的风格进行过优化。
吴邪当然不会原样照搬，而是根据自己的特点重新编曲。
这里有几首歌的个人风格太强，他若是直接拿来唱，内行人一听就知道这绝不是给他写的歌。
这就出现问题了，既然是给自己写的歌，怎么会是别人的风格？
所以很容易推理到，这些歌很可能不是吴邪自己所创，他八成是窃取了他人的创作。
这就是吴邪每首歌都要重新编曲的原因，他才不会会犯这种低级错误。
不过重新编曲，并不代表把这首歌改的面目全非，曲调和唱法至少与原版有八成相似。
很多经典歌曲在二三十年后都会被唱片公司重新编曲，出来的效果只会更好，就像金庸小说的修订版一样，虽然每次都会删减和增加一部分情节，但整体质量会变得更好。
萧炎和方梦华在台北、台中、桃园、高雄走了一圈，如果换成邵六叔，那么绝不会给他介绍当地的业内人士，这些人脉都是千金难买的资源。
方梦华却给他介绍了一些当地有实力的圈内大佬，这就让萧炎有些受宠若惊了。
“人脉”这种东西连自己人也不会轻易拿出来分享，要知道她今天给萧炎介绍了呆湾的某家院线负责人，过几天萧炎就可以取而代之。
但是方梦华的精明在于，她看得出来什么人有原则，什么人应该小心防范。
罗峰看似正经，但绝对做得出这种过河拆桥的事。
萧炎看起来吊儿郎当，但只要别人真心对他好，哪怕这些呆湾发行商主动抛下邵氏来找中原娱乐合作，萧炎也不会理会，他宁愿自己少赚钱，也不会这么坑邵氏。
方梦华这次没有请示邵六叔，就做出了“中原娱乐”在香港与邵氏院线在票房上五五分成的决定；呆湾地区则是票房30%分成；东南亚和韩国25%票房分成；日本20%票房分成。
邵氏能从中能赚多少，萧炎不会去过问，因为这与他没有关系。
不过萧炎知道邵氏赚的未必有他多，就拿呆湾来说，“中原娱乐”先拿走30%票房，剩下的才是邵氏与及当地合作院线的分成，人家地头蛇再孙子，怎么也要分走至少40%的票房，邵氏与“中原娱乐”分到的利润差不多。
日本的本土发行商更强势，你不交出至少50%的票房利润，别想进入这个市场。
“中原娱乐”这期间什么都不用管，邵氏却要负责海外发行上的一切大小事务，这部分投入的精力和财力都不小。
所以这个待遇没法再挑什么了，《一奏倾情》若是能在亚洲拿到五千万以上的票房，中原娱乐最少能从中获得一千两百万的收入，这足以支持“中原娱乐”全年的开支了。
如果还想赚得更多，就得自己铺设发行渠道，但这需要时间和金钱，中原娱乐至少在三年内还得靠邵氏和嘉禾来卖外埠。
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