未来的名媛
关于那个时代的著名女性，也就是20世纪以后，我知道的不多。我现在只记得三个名字：埃里卡，安娜弗莱西亚和阿里安娜。我模模糊糊地回答说，如果没有得到他的同意，他将不会成为一个雕塑爱好者。我注意到的是，即使是罪人或不存在的、奇异的、来自诗歌、文学或音乐的人物也被变成了雕塑。我认为选择的时候没有那么仔细。。。斯蒂芬在这些大心脏里谈到了“美妙的元素”，这个元素在早期可能还没有被欣赏到。这就是为什么现在你会看到渔夫和小贩的雕塑，抑郁的自杀者，甚至是那些在我们这个时代被描述为道德败坏的女性。”这是因为当时没有人意识到所有这些人的重要性，以及他们内在自我的各种不同的，有时甚至是极端的表达；“没有人知道这些表达的共同来源，”斯特凡向我解释说。
我几乎记不起他们的艺术家的名字，但你可以清楚地看到，在所有的艺术作品中，天才是如何与灵感融为一体，孕育出一种完美的理想美和纯洁高尚的爱情的表达。
斯特凡还和我谈起了德拉玛蒂娜的格拉西拉，我们在乌姆利亚尼的玫瑰丛中偶然看到了她的雕像。
“看到萨米思一眼，她的心就怦怦直跳。她无法忍受。这足以导致她的死亡……当时没有人会想到，在未来的某个时候，她的雕像会被竖立在世界上最大的智力中心。为了让人们理解她痛苦故事的真正含义，几个世纪过去了。“连格雷西拉自己都没意识到是什么杀死了她。但这种死亡只是一个开始，而不是结束。”
事实上，他相信这种死亡与基督、苏格拉底和布鲁诺的死有共同之处。“我不想让人听上去无礼或亵渎神明，”他觉得有必要解释自己。他没有忽视案件之间的巨大差异。斯特凡的“共同点”是，在过去，这种死亡被认为是终结，“终点”，要么通过自杀、处决、木桩、铁杉、十字架或酷刑，但现在历史的判断却恰恰相反：那些古老的“损失”标志着新的开始，而不是终结。它们是一个更真实、更神圣的开始；它们是通往永恒和不朽的通道。
在另一位早逝的年轻美丽的女士，萨洛森的瓦娜阿雷贾的雕像前，斯特凡朗诵了刻在基座上的诗句。他在同一个地方一动不动地盯着这幅大理石杰作，沉浸在思绪中。
“看看她脸上的表情，”他说，“没必要读历史书和旅游指南上有关山谷的东西：只要你的眼睛和灵魂睁开，你需要知道的一切都在这里。”
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