“很好，够劲！斯德哥尔摩症候群，政变，黑吃黑，连环局，血腥，情义，复仇，都有了。要讲匪，香港的匪都是小混混，大陆的匪才叫匪。如果当匪只是为了钱，那匪的境界太低了，匪虽然不为法律和一般人道所容，但的确很有观赏性。孙洪磊演得非常棒，导演程耳也颇见功力！”
“导演个人风格强烈，从没在电影院看过这么酷的国产片。四个章节融合的很好，最喜欢第一章“狗”，完全可以独立成章的小故事，有这样的叙事结构的电影，很不像是中国导演拍出来的东西。不过负面的东西肯定不是所有人都能接受，但是这种靠影像讲故事、该侧重什么忽略什么掌握的很好的电影还是大多数人的最爱。”
“影片的气氛静谧而又紧张，能看到科恩兄弟或昆汀风格的影子。尽管对白不多，又打乱时空顺序，但全片如同一根绷紧的弦，把一段并不复杂的缉毒案拍的峰回路转，牵动人心。导演这种实验性的尝试值得赞赏。”
孟轻舟抵达武汉的当天，《边境风云》上映第三周，目前总票房6800万，相对于不足600万的制片成本，万重山再次用成绩告诉大家，电影盈利靠的是什么！
国内的影评人和某些专业人士，经常在媒体上鼓吹影视行业以小博大的成功案列，而事实上，这几年盈利的电影，除了挂壁孟轻舟的两部都市爱情，几乎都是中等以及偏上的制作水准。
经常有人提到好莱坞的《女巫布莱尔》和《这个男人来自地球》两部片子，号称是几万美元制片成本，票房达到上亿，于是认为小成本电影也是可以产生巨大票房的。可并未提到电影公司投入了上千万美元炒作的宣发成本，毕竟酒香也怕巷子深。
近年来国内电影市场惯例是，一千万以下成本的电影，算小成本电影。
媒体报道中常常见到国产电影很多以小博大的例子，不过对外宣传的成本时往往说的是制作成本，并没有把宣发和其他资源成本考虑进去。
一般来说，国内宣发费用基本是制片成本的20%-30%（远远低于好莱坞50%-60%的宣发费用占比），越是低成本的电影，想要有好的票房，宣发费用占比就越高，有可能都会超过制片费，尤其是惊悚片和纪录片。
换一种说法，“票房成功的小成本电影”，基本上都是孤立的小概率事件，不要试图去总结某种成功的秘籍然后妄图去复制它。
如果一定要说有某种特性，那就是剧本都很不错，演员的表现很突出，在经费范围以内，制作还算精良，具备了好电影的主要特点。
小成本电影估计很少人想故意搞成小成本，总归是受各种条件所限，比如团队比较年轻，比如股市暴跌的这几天投资人突然反悔不给钱了；
但本质上还是看不上你们团队呗……那些说成是“就想拍个小成本玩玩的”就只能呵呵了。
这个时候通常的反应就是有多少钱做多少事，这里减一点那里妥协一点，最终保证把东西完整的交出来就好了。
“轻舟，快点，看什么报纸呢，我都叫你几声了。”
来接机的是徐铮，黄博和老潘还在剧组拍夜戏，客串的两位女演员还是孟轻舟的熟人，一位是刘思思，还有一位则是邓朝的前女友郝云。
这尼玛已经演变成啥了，还是《人在囧途》吗？
“就你你一个人闲着是吧。”
“哎哎，啥意思，我亲自来接你，还不满足，你还想搞个欢迎仪式啊。”
让过想要帮他拿行李的徐铮，孟轻舟两人一路议论着去了停车场。
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