自把谢园送茶之事搞清楚之后，对靖批的信任度大大增加，也觉得毛国瑶先生确实没必要造假。但纠结于心中的脂砚与畸笏是否为同一人的问题依然得不到解决，简直如鲠在喉，不吐不快。
红学界关于脂砚与畸笏是同一个人的观点，正是通过靖批否定的，但这一定是正确结论吗？我认为很有必要把所有脂批再系统性地梳理一遍，以便能够找到一些蛛丝马迹，让我们试目以待。
以下是从各脂本第一回的梳理过程，大方向上依照回目连续进行，根据具体情况略有调整。
【甲戌眉批：雪芹旧有《风月宝鉴》之书，乃其弟棠村序也。今棠村已逝，余睹新怀旧，故仍因之。】
【甲戌眉批：若云雪芹披阅增删，然则开卷至此这一篇楔子又系谁撰？足见作者之笔狡猾之甚。后文如此者不少。这正是作者用画家烟云模糊处，观者万不可被作者瞒蔽了去，方是巨眼。】
【甲戌双行夹批：此是第一首标题诗。甲戌眉批：能解者方有辛酸之泪，哭成此书。壬午除夕，书未成，芹为泪尽而逝。余常哭芹，泪亦待尽。每思觅青埂峰再问石兄，奈不遇癞头和尚何！怅怅！今而后惟愿造化主再出一芹一脂，是书何幸，余二人亦大快遂心于九泉矣。甲午八月泪笔。】
以上三批足以证明曹雪芹便是《红楼梦》的作者，没有之一，即否定曹雪芹，必须否定脂砚斋。而且，由此批亦可判断脂砚是一位女性，感情丰富。
【甲戌侧批：余不及一人者，盖全部之主惟二玉二人也。】
以上批语可证批书者与红楼梦中人的原型系属同龄，而且对自己是不是梦中人并不敢肯定。
【甲戌双行夹批：这是第一首诗。后文香奁闺情皆不落空。余谓雪芹撰此书，中亦有传诗之意。】
【甲戌双行夹批：只此一诗便妙极！此等才情，自是雪芹平生所长，余自谓评书非关评诗也。】
此二批更直截了当地指出，此书为雪芹所撰。
【甲戌眉批：这首诗非本旨，不过欲出雨村，不得不有者。用中秋诗起，用中秋诗收，又用起诗社于秋日。所叹者三春也，却用三秋作关键。】
此批标明，《红楼梦》是一部三部对称的文学作品。
【甲夹批：先为宁、荣诸人当头一喝，却是为余一喝。】
此批显示了批书者的尊贵身份，只在宁、荣之上，不会在宁荣之下。
【甲戌侧批：“后“字何不直用“西“字？甲戌侧批：恐先生堕泪，故不敢用“西“字。】
此批之关键在于表明了雪芹所写的宁荣二府确有原型，而且他与雪芹一块儿在那里生活过。
【靖眉：何必定用“西”字?读之令人酸鼻！（按：此条所评正文之“天香楼”，靖藏本作“西帆楼”）】
曹寅有《楝亭诗抄》和《西轩集》，其中屡次提及“西堂”“西园”，如此可知“西”字实有。不管是“西园”还是“西帆楼”，都是能勾起回忆的名字，但若这么搞创作，估计小说还没写完，人早抓进牢里了。曹雪芹因此才会把“西帆楼”又改成“天香楼”，“西园”也只能叫“大观园”，都是不得已而为之。
【甲戌侧批：因湘云，故及之。】【甲戌侧批：记真，湘云祖姑史氏太君也。】
以上两批足以证明，湘云必不是脂砚斋，而且其人物也有生活原型。
【甲戌侧批：嫡真实事，非妄拟也。】
此批可证贾政之人之事也有原型，是据实写出。
【甲戌侧批：如闻其声。甲戌眉批：只一句便是一篇世家传，与子兴口中是两样。】
【四字便抵一篇世家传。】
此两批，可证《红楼梦》是一本世家传。
【甲戌眉批：以自古未闻之奇语，故写成自古未有之奇文。此是一部书中大调侃寓意处。盖作者实因鹡鸰之悲、棠棣之威，故撰此闺阁庭帏之传。】
【甲戌侧批：实点一笔，余谓作者必有。】
此两批，以及其它批语中的“作者”二字，等于脂砚斋认为只有曹雪芹才是《红楼梦》的作者，自己只是个帮忙作伴之人。
【甲戌侧批：如见如闻，活现于纸上之笔。好看煞！】
【甲戌侧批：真有是事，真有是事！
【甲戌侧批：写得清，一丝不错。】
这三条批语，也都是“世家传”的佐证。
【甲戌侧批：伤心笔，堕泪笔。】
【甲戌眉批：“少年色嫩不坚牢“，以及“非夭即贫“之语，余犹在心。今阅至此，放声一哭。】
【甲戌眉批：过来人睹此，宁不放声一哭？】
此三批可证脂砚亦是梦中人，而且，其间多条批语，皆称贾赦与贾政为（赦老、政老），如此说来，脂砚斋必不是曹府中人。而其又称王熙凤为“阿凤”，这说明脂砚的年纪同比其他人，更与凤姐相仿。
【甲戌侧批：四字是血泪盈面，不得已无奈何而下。四字是作者痛哭。】
此批写在“孽根祸胎”四字之后，正合曹家之败。
【自《红楼梦》一回至此，则珍馐中之齑耳，好看煞！病。此病人不少，请来看狗儿。】
【穷亲戚来看是“好意思”，余又自《石头记》中见了，叹叹！】
【点“不待上门就该有照应”数语，此亦于《石头记》再见话头。】
【也是《石头记》再见了，叹叹！】
此几批可证脂砚亦是富贵出身，虽帮过亲戚，却和其他富贵人家一样，也瞧不起乡下人。
【甲眉：余素所藏仇十洲《幽窗听莺暗春图》，其心思笔墨，已是无双，今见此阿凤一传，则觉画工太板。】
第五十回，众人都笑道：“就象老太太屋里挂的仇十洲画的《双艳图》”
此条批语透露了更为重要的信息：“脂砚斋是一位富家千金小姐，身份高于曹家众姐妹，与曹家老太太是一个级别！”仇十洲即仇英，明代绘画大师，与周臣、唐寅并称院派三大家，又与沈周、文徵明、唐寅并称“明四家”。《清明上河图》就是他的代表作，即便在清朝，他的画也价格不菲，普通人想都别想！又即使部分有钱人能买得起，又岂能买得到？《双艳图》或许是曹雪芹虚写一笔，这幅《幽窗听莺暗春图》却肯定是实写，可惜未能流传下来，否则，脂砚斋的身份或许就显现出来了。
【设云情钟。古诗云：“未嫁先名玉，来时本姓秦。”二语便是此书大纲目、大比托、大讽刺处。】
“未嫁先名玉，来时本姓秦。”一句出自《敬酬刘长史咏名士悦倾城诗》，是南北朝诗人刘缓创作的作品：
敬酬刘长史咏名士悦倾城诗
不信巫山女，不信洛川神。
何关别有物，还是倾城人。
经共陈王戏，曾与宋家邻。
未嫁先名玉，来时本姓秦。
粉光犹似面，朱色不胜唇。
遥见疑花发，闻香知异春。
钗长逐鬟髲，袜小称腰身。
夜夜言娇尽，日日态还新。
工倾荀奉倩，能迷石季伦。
上客徒留目，不见正横陈。
刘缓系南朝梁平原高唐人，字含度。风流倜傥，名高一府。在湘东王萧绎门下上班，当时府内盛集文学之士，刘缓即是群主，常说：“不须名位，所须衣食。不用身后之誉，唯重目前知见。”后来，他一路追随湘东王前往江州。
由此批可见：脂砚斋的胸中笔墨与曹雪芹相比亦丝毫不逊，连南北朝时期的诗，随随便便就想得出来。另一方面也说明，《红楼梦》的“儿女情长”之表面文章下，蕴藏着极大的权力纷争，表面是元春与秦氏，其实是曹家与脂砚、李熙、孙文成、纳尔苏等人的小团体，与其它势力在朝中的地位之争。小说中，元春在度过了“天香楼危机”后，在归省中看到“玉”字上匾，当然会心惊胆战！其细微之处，贾府之人，乃至现实中人只察其表，不知其里，大家均懵然不觉，而读者们，也都被作者瞒蔽，难怪会有“都云作者痴，谁解其中味”之说！
回头再看护官符后的批语为何那么详细！
贾不假，白玉为堂金作马。【宁国、荣国二公之后，共二十房分，除宁、荣亲派八房在都外，现原籍住者十二房。】
阿房宫，三百里，住不下金陵一个史。【保龄侯尚书令史公之后，房分共十八。都中现住者十房，原籍现居八房。】
东海缺少白玉床，龙王来请金陵王。【都太尉统制县伯王公之后，共十二房。都中二房，馀皆在籍。】
丰年好大雪，珍珠如土金如铁。【紫薇舍人薛公之后，现领内府帑银行商，共八房分。】
很明显，这些批语细至发微毫末，官职房数，说得清清楚楚，根本不像编的。有人认为这不是批语而是脂砚斋从别的抄本抄来的，我却不同意这个观点。如果真是抄来的，虽然甲戊本是目前传世最早的抄本，但这些批语足以证明，没有最早，只有更早！脂砚手中，一定有更早的稿子或抄本，这些补缺性的东东，甚至可能来自于曹雪芹最原始的稿子！极有可能是《风月宝鉴》稿！由此又产生了一个问题：《风月宝鉴》的稿子哪儿去了？这可是由棠村－鲍楷作序的成品钞本！
我认为这些就是批语无疑，因为这么重要的内容，在甲戊这么早的本子里是不可能抄漏的。而且这四家在现实中确有原型。曹家自不必说，苏州织造李煦的家族大家也一直关注，不论是李鼎（李鼎妻是“文忠公”傅恒的保姆，红楼梦第十六回脂批:“文忠公之嬷”。）、李鼐、李鼎长女李纹（生于康熙51壬辰1712年）、李鼎次女李绮（生于康熙51壬辰1712年），还是那位实在没有名字，而被人冠以什么“李香玉”、“李雪琳”的李煦次女李某（某氏之女），她生于康熙五十五年丙申（1716年）十一月廿四日，比曹雪芹小一岁。这些现实中的人物与《红楼梦》中人物明显难脱干系。再有便是曹寅的表弟，即母亲孙氏的侄子孙文成（其儿便是与“雪芹公子”相对的，袁枚笔下的、名延福的“织造成公之子啸厓”）。他于1705年出任杭州织造，曹家被抄后，孙文成也被罢了官。还有两江总督赫寿，正与曹家是门对门的邻居，他因牵连八阿哥胤稷被抄家治罪。雍正五年（1727年）曹家被查封时，赫寿家即被抄。赫寿子英保被刑部圈禁，家人入辛者库，贬为罪民，参加劳改（名单中恰有秦氏、凤姐、大二三四姐四位小姐）。
《红楼梦》里，荣宁二府和甄府被抄家，而现实中，曹家、赫寿家、李家被抄，这要是巧合，谁都不会相信。
当然，还有江苏巡抚吴存礼（吴贵妃父亲吴天祐），他于雍正元年（1723年）三月十二日被革职，与李煦命运相同，吴家与李家恰是曹家与赫寿家的影子，这两对影子组合，正好成为《红楼梦》里的贾府与甄府。
未在护官符显现的李家（李纨）、傅家（傅秋芳），应当对应李煦家和傅恒家，而王家、史家、薜家，究竟对应哪家？这一点，恐怕就连作者也搞不清，只有脂砚斋自己能搞清楚。
【甲眉：余亦受过此骗，今阅至此，赧然一笑。此时有三十年前向余作此语之人在侧，观其形已皓首驼腰矣，乃使彼亦细听此数语，彼则潸然泣下，余亦为之败兴。】
此批之重要性在于批书人在做此批时已经至少45岁，但并非是年老之人，果然与雪芹年纪相仿。
【眉批：“树倒猢狲散”之语，今犹在耳，屈指卅五年矣。哀哉，伤哉，宁不痛杀！】
又推了五年，应有50岁。
【甲眉：画神鬼易，画人物难。写宝卿正是写人之笔，若与黛玉并写更难。今作者写得一毫难处不见，且得二人真体实传，非伸助而何？】
再次申明，批书人不是作者。
【花看半开，酒饮微醉，此文字是也。余亦谓是一对，不知干支中四注八字可与卿亦对否？】
据此批可断定批书人是与雪芹年龄相仿的女子，不是男性，更非长辈。
“宝钗也忍不住笑着，把黛玉腮上一拧”【我也欲拧。】
此批更确定批书人是一位与雪芹年龄相仿的女子，不是男性，更非长辈！他如果是一位男士，这想法也显得太流氓了吧？更别说是长辈了！此批虽短，却是一条铁证！可否定一切不同声音。
【交代清楚。“塞玉”一段，又为“误窃”一回伏线。晴雯、茜雪二婢，又为后文先作一引。】
“误窃”之说，是否为后三十回之回目？可以探讨。
【甲眉：作者今尚记金魁星之事乎？抚今思昔，肠断心摧。】
此批至少可以说明作者是男性（长辈送文星和合之表礼），女孩儿在封建社会不让上学。
【蒙旁：人送寿礼，是为园子；回人去的去了在的在，是为可以过园子里坐；园子里坐可以转入正文中之幻情；幻情里有乖情，而乖情初写，偏不乖。真是慧心神手！】
【蒙旁：正写幻情，偏作锥心刺骨语。呼渡河者三，是一意。】
【蒙将可卿之病将死，作幻情一劫；又将贾瑞之遇唐突，作幻情一变。下回同归幻境，真风马牛不相及之谈。同范并趋，毫无滞碍，灵活之至，飘飘欲仙。默思作者其人之心，其人之形，其人之神，其人之文，比宋玉、子建一般心性，一流人物。】
此三批可知秦可卿情榜结语为幻情，但“乖情”一词又属于谁？
【所谓“好知青冢骷髅骨，就是红楼掩面人”是也。作者好苦心思。】
“好知青冢骷髅骨，就是红楼掩面人”一句，出自明·唐寅的《和石田先生落花诗》。原诗为：
花落花开总属春，开时休羡落时嗔。
好知青草骷髅冢，就是红楼掩面人。
山屐已教休泛蜡，柴车从此不须巾。
仙尘佛劫同归尽，坠处何须论厕茵。
虽然意思差不多，但排列顺序发生了变化，“青草骷髅冢”变成“青冢骷髅骨”，初看以为引错了，批书者似学艺不精。但仔细推敲发现，批者或考虑：“青冢”谐音“秦钟”，即情种，如此方合此书意境。据此，批者自己反而是一番“苦心思”，足见批书者之心思细腻，非常人可比。
【所谓“计程今日到梁州”是也。】
此批出自白乐天诗，记得很清楚，因而未改。
同李十一醉忆元九
唐·白居易
花时同醉破春愁，醉折花枝作酒筹。
忽忆故人天际去，计程今日到梁州。
【前人诗云：“纵有千年铁门限，终须一个土馒头。”是此意。故“不远”二字有文章。】
批中诗出自范成大诗：
重九日行营寿藏之地
宋·范成大
家山随处可行楸，荷锸携壶似醉刘。
纵有千年铁门限，终须一个土馒头。
三轮世界犹灰劫，四大形骸强首丘。
蝼蚁乌鸢何厚薄，临风拊掌菊花秋。
此批更显批书人知识之渊博。
【靖“秦可卿淫丧天香楼”，作者用史笔也。老朽因有魂托凤姐贾家后事二件，岂是安富尊荣坐享人能想得到者?其事虽未漏，其言其意，令人悲切感服，始赦之，因命芹溪删去“遗簪”、“更衣”诸文，是以此回只十页，删去天香楼一节，少去四五页也。】
此批历来备受关注，许多人因此而确定批书者是雪芹长辈，不免武断。因批书者似这般“倚老卖老”，未老装老之批语太多，所以我认为“老朽”一词仍是戏语而已，而“命”字除了长辈，身份尊贵之人也可用。这样的语气，结合其它批语，种种迹象表明，批书人便是那位隐藏在曹家的贵人－废太子公主。而她在小说中的人物形象则是警幻－畸笏叟，妙玉－脂砚斋（警欢几护首，妙语只验灾）。
【靖眉：可从此批。通回将可卿如何死故隐去，是余大发慈悲也。叹叹！壬午季春，畸笏叟。】
这条批语的口吻，相比上一条，就低调很多。
【眉批：忙中闲笔，点缀玉兄，方不是正文中之正人。作者良苦。壬午春，畸笏。】
由“玉兄”及“畸笏”四字可知，此批应当成为“批书人畸笏必不是雪芹之长辈”结论之铁证。
【眉批：八字道尽玉兄，如此等方是玉兄正文写照。壬午春。】
【眉批：写玉兄正文总于此等处，作者良苦。壬午季春。】
【眉批:一“忙”字，二“陪笑”字，写玉兄是在女儿分上。壬午季春。】
以上三批虽未署名，却是一样口气，时间也一致，都应当是畸笏所批。
【眉批：语语见道，字字伤心，读此一段，几不知此身为何物矣。松斋。】
【眉批：不必看完，见此二句，即欲堕泪。梅溪。】
梁巘与郎廷槐之批连出，显示《红楼梦》之稿果然是零散借出。
【眉批：松斋云：好笔力。此方是文字佳处。】
梁巘之批简短且有力，但因没再署名，接下来就不知道是否还曾出现。
【甲旁：宝玉早已看定可继家务事者可卿也，今闻死了，大失所望。急火攻心，焉得不有此血?为玉一叹！】
此批之“可继家务事者”，显示出秦可卿身份之高贵，秦业女之虚，兼美之实。
【蒙“尽我所有”，为媳妇是非礼之谈，父母又将何以待之？故前此有思织酒后狂言，及今复见此语，含而不露，吾不能为贾珍隐讳。】
为何贾珍要这么说话？仅仅因为是相好么？恐怕批书者就知道原因。此批也可证明可卿之皇族后裔身份。
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