和其他电影节只限记者或影评人提问不同，威尼斯电影节是允许所有购票观众向剧组提问的。这或许和威尼斯电影节的习俗有关，这毕竟是全球最古老的电影节，因此最初电影节是没有什么规则可言的，整个电影节只颁发最佳影片和最佳导演两个奖项。至于怎么颁发？由于当时连评审团都没有组建，于是组委会就宣布电影节期间票房最高的电影得到金狮奖，也就是最佳电影；而所有购票观众投票投票来决定银狮奖，也就是最佳导演。
随着后来电影节规则日渐完整，电影节各大奖项的颁发也就交由评审团来决定；甚至连点评电影的唯一舆论阵地——官方场刊也只刊登官方邀请的影评人。这些做法显然得罪了那些坚持威尼斯电影节古老规则的观众，于是观众们自发组织了各种非官方奖项的评选。
前文提及的“买奖”其实有不少就是和这些民间奖项合作，毕竟他们在本地运营了那么久，很多事情都做熟了。不过也不是所有的民间组织都这么不堪，其中有一个叫“传统威尼斯”的民间影评组织口碑还不错。他们模仿最初的威尼斯电影节，只颁发最佳电影和最佳导演。电影由他们统计的最高票房电影获得，而最佳导演则是由他们抽样调查评出。而且他们坚持所有来威尼斯电影节的电影都能参加评选，而不仅仅是那20部“官方竞赛单元”的电影。
首先让观众们感兴趣的是，林俊秀到底在这部电影里参与了多大的程度。按照奥斯卡奖的标准，最佳影片是颁发给制片人的，但如何界定你是不是这部电影的制片人，那就是你在电影的整个流程里参与的深度不能低于50%。尽管大家不会去妄自揣测林俊秀是不是借助某些特殊势力将自己的名号挂在制片人等位置上，但是大家还是想知道林俊秀参与的程度是如何，毕竟林俊秀的年纪实在是太年轻了。
林俊秀听完这个问题之后，首先他表示了这个故事的归属权是他，并且他还展示了这部电影的原著小说及其日本媒体的相关报道。同时他也承认有助手帮他搜集一些素材，但是这在创作上并不构成剽窃或抄袭等。大家听完这个解释，觉得故事的归属并没有问题了，毕竟人家既是原著作者又是改编编剧，这都是可以查证。而在导演身份上，林俊秀展示了他的工作日志和分镜头剧本。这两样是没法作伪的，所以导演身份也不存在问题。至于制片人身份，林俊秀出示了出资证明以及前面提到的工作日志之后，也得到了确认。
林俊秀终于知道为啥好莱坞的导演都喜欢拍片的时候带个纪录片导演给自己侧拍，他以前以为这是导演为了给自己以后的传记片累积素材，同时也是给DVD或BD发行时制作花絮使用的。现在他才意识到，有侧拍纪录片记录自己的制片前后，那就压根不需要解释啥了，直接给大家看片便是了。想到这，林俊秀决定下部作品就引入这个制度。
“林导演，我想知道的是，您在电影里所展示的那些校园霸凌情节，它们在日本是真正发生的么？”一个外国记者站起来提问道。
这个问题一提出来，几个在场的日本记者脸色顿时不好看了。从某个程度来说，林俊秀电影里所涉及的情节的确是日本的丑陋面之一呢。
林俊秀也知道这个记者来者不善，提到的问题里也给自己埋下了不少坑。如果自己稍微回答不对的话，估计自己在日本的好感度就要败光了。
林俊秀略微沉思了一会，然后回答道：“首先我希望大家明白一个问题，我的这部电影是一部虚构叙事作品，而不是一部纪录片。因此，我片中的所有情节都是基于现实的合理再创作。其次，这些情节背后的原型都是真实的。而且基于电影的尺度和篇幅，我舍弃了很多素材。”
林俊秀用英语说到这里的时候，现场顿时响起了惊叹声。因为在观众看来，林俊秀拍摄的情节就足够残忍了，结果林俊秀告诉他们还有更残忍的。而在场的日本记者脸色唰地就惨白了，心想这个新闻可真的是够劲爆了。
好在林俊秀又继续补充道，“虽然我搜集的素材限于日本国内，但是我也阅读了相关的一些资料。既有联合国儿童基金会，也有各国民间针对儿童的慈善机构。我想说的是，校园霸凌这不是日本才面对的问题，欧洲也好、美国也罢，发生在校园角落阴暗面里的故事都触目惊心。如果我这部电影能让你们有所感动的话，我希望你们多关注关注那些孩子。”
林俊秀的回答得到了现场的掌声，连带日本记者的脸色也好看了许多。
“林导演，我想知道的是，电影里有些床上镜头，你是如何拍摄的？”提问的人说出这个问题的时候，自己也笑了起来，连带着现场也有人起哄地大笑起来。“毕竟您是‘不允许’观看这些镜头的，那么你又该如何拍摄呢？不得不说，拍得很美好也很动人。”
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