小半仙淡淡的问“不知我和阁下究竟有何仇怨？”
林竹生幽幽叹了口气，“竹生与阁下素未蒙面，又怎会有有仇怨这一说。”
小半仙道“既然如此，你为何苦心设下杀局？那条黑蛟是和你一伙的吧。”
林竹生倒不否认，坦然道“凡事必有因果，我们与你无仇无怨，但与半仙问天却有不共戴天之仇，只可惜半仙问天已死，这果自然该你来承担。”
小半仙冷笑“当初不敢找我祖父寻仇，现在倒说的理所当然。”
林竹生叹了口气道“其中纠葛你却是不懂，不是不敢只是不能。”
小半仙道“既然如此，那你我今日便了结这恩仇吧，是在此处还是选一个地方？”
即便是这种恶妖，也不敢随便屠杀凡人，毕竟妖族没有可以避过天劫的，天道会把每笔人命都记得清清楚楚的，到时连本带利的还给你。
林竹生微笑道“你选个地吧。”
“就东郊吧。”小半仙道。
“好。”林竹生道。
林竹生身形刚动，小半仙忽然欺身上前，一把扣住江燕，林竹生沉声道“你不是名门正派吗，竟然胁迫一个弱女子？”
小半仙嘴角轻勾，“我可不是名门正派，不然怎么会和妖怪混在一起，你不是竹妖吗？没有七情六欲的妖又在意一个凡人的死活。”
林竹生紧抿嘴唇，眼神微动。
小半仙道“木石之妖也会心疼吗？”眉头一挑，劈手夺下江燕手中的紫竹，“还是，你在意的是它？”
在开始今天的主题之前，我们先来回顾一下昨天的内容，昨天大致讲了叙述这种表达方式在小说中的运用，就大家的留言反馈来说，大部分朋友都用得很好，少部分朋友可能还是不大清楚叙述与描写的区别，这里稍微提一下。
叙述是对人物经历和事物发展变化说作的交代、陈述，它是很笼统地在陈述一个事实，给人一种平淡如水的感觉。（较高的要求是运用各种叙述技巧，比如倒叙、插叙、补叙等，打破平铺直叙，造成行文的起伏与波澜。）
描写则是用形象的语言，把人物或景物的状态具体地描绘出来，给人以身临其境的感觉，形象感强。
举个栗子
叙述1945年冬天，他在重庆街头死去。
描写1945年冬天，一具冰冷的尸体躺在重庆的街头，只见他双目睁着，浑身是伤，身上只穿着单薄的衣服，路上的行人匆匆走过，未曾多看他一眼。
两句的表述对比一下，相信大家都可以看出这两种表达方式的区别了。
相对于叙述，描写更加细分，要想在一篇文章里面面俱到是十分困难的。我们可以先从大方向上了解下描写。
从角度上可分正面描写、侧面描写，从内容上又可分为人物描写和环境描写，人物描写又分为语言、动作、神态、心理、外貌描写，环境描写则分为自然环境和社会环境描写。
▼
接下来我们以梦入神机《龙蛇演义》中一段打斗描写来具体讲应该怎么把描写更好地应用在小说写作上。
王超先是血涌到了脸上，随后怒从心头起，恶向胆边生，心中暗暗地盘算起来。
“有仇不报非君子，老子今天要报仇，顺便捞一把。”王超心中快速地想，“这么多人，打起来要怎么搞？老子先怎么样要撂倒几个再说。抓一把钱就走？还是怎么搞？”
点评打斗前的铺垫，用了神态描写和心理描写。
神态描写就是人在特定情境下五官的一系列运动变化，实际上就是动态的肖像描写。
用神态描写描写人物，一能表现人物内心世界，二可以刻画人物性格。
在这一段里，神态描写不多，我们能看到的就是一句“血涌到脸上”，来表现主角的愤怒，其实如果要加更多神态描写的话，也可以再描写下眼睛，怒目而视的那种感觉。
在使用神态描写的时候，要注意的是，一定得结合人物所处情境，不能离开刻画人物、表现主题的需要，为写神态而写神态。
心理描写，就是以语言文字对人物的内心世界进行描摹剖析，揭示人物内心，刻画人物性格。
这里描写了主角从想报仇到对对方人多势众的担忧，这一系列复杂地心理变化过程，很好的体现出主角胆大心细的性格特征。
进行心理描写应注意掌握以下三个原则
1写人物的心理活动，应写特定的人物在特定的环境中必然产生的心理活动，而不能为心理描而进行心理描写。
2写心理活动，要防止左一个心理活动，右一个心理活动。
只有在关键的情节、动作、表情出现时，才伴之以心理描写。
3写心理活动，要努力写人物细微的感情波澜和复杂的心理变化过程。
↑返回顶部↑