有人说，悬疑推理片最重要的是反转反转再反转，所以剧本其实是重中之重。路泽并不是特别在乎这位“壁花小姐”，这位女演员的团队开出了合适的价码，人也很配合，那就够了。他现在在乎的是，《看不见的客人》是否能够顺利拍摄下去。
大卫芬奇这阵子一直都在整理着剧本和现场的事情。因为剧本上很多东西，现场不一定能够实现。所以从选址到最终布置，团队花了很多力气。
不过都是值得的。
很多电影人能够成功的原因之一，那就是从一开始就把细节做好。但有的时候也不用那么死磕，毕竟不可能找到百分百完美的拍摄环境。
“感谢我吧，我这种新派人士，可不会折磨你。”大卫·芬奇对路泽开了个玩笑，明显就是针对他和诺兰的事情，最佳也算是迅速在好莱坞蔓延开来。
众所周知诺兰是胶片电影的忠实拥簇，也不喜欢用这些新科技。路泽指出的那个地方，后期他们打算用特效来制作就行了，但这要是换做诺兰，人家指不定折磨多少道具，折磨多少演员。
而与诺兰相反，大卫·芬奇可爱用特效了，还很在剧情片里大量使用特效镜头。例如在关于ebk创始人马克·扎克伯格的传记片《社交网络》里，特效镜头居然比新版《哥斯拉》还要多40个！
所以说，诺兰为了追求极致的真实效果，在很多时候放弃电影特效，不惜大成本来拍摄一些“看起来像是电影特效，但其实不是”的电影镜头，才会有两亿多美金的投资吧？
比如就像老谋子《十面埋伏》的花海，诺兰拍《星际穿越》有一幕发生在一片玉米田里，为了这个镜头，剧组竟然真的种了3000多亩玉米！厉害了也是。
...
“是，谢天谢地，我不用去受折磨了。”
路泽无奈面对“嘲笑”，因为他之前也是表现了很强的合作意愿，还开玩笑说自己马上能够集齐大卫芬奇和克里斯托弗·诺兰了，无敌了。
“不，没有选择你也是他们的损失。”芬奇摇了摇头，说出的话带着强烈的支持，反倒是让人不好意思起来。
不过路泽甚至这位导演的尿性：
“谢谢，但是如果能不加钱的话，我还是希望不要加钱了。”
真的，做了制片人以后才知道，为什么那么多公司和芬奇合作的时候，各种谈不下去。
钱呀！
路泽称他为“新派导演”，但实际上他现在才发现芬奇一直以来都砸技术的最前沿，他的事业都沉浸在视觉特效的世界里。
八十年代，他从就开始做特效了，所以有着三十年代的经验，他知道什么时候以及如何有效的使用一个特效。然而，换句话说，他觉得这个地方你该掏钱做特效，你就得花钱了。
你以为莫名就会上来提诺兰？
人家暗示，诺兰拍一部电影两亿多，你这看看我，是不是觉得还挺省钱的？
“这次不一样，你听听我的设计，你就会知道这样做了多好。”芬奇早有准备，他知道要从路泽这里扣出钱来，说难也难，说不难也不难。
天都知道这个家伙算是好莱坞大牌里最低调，也最会理财的人之一了，非常有钱，所以只要是合理的特效需求，哪怕是新想出来的，他也会给与配合；但与此同时，他对新的尝试，新的技术表示拒绝。
够了，已经够好啦！
这部电影可不是什么高成本商业大片呀。后期宣传发行，不要钱啊，好穷啊我！
...
要说服一个如此“贫穷”的投资人，无疑需要精心准备。
大卫芬奇显然是有备而来，说实话这个家伙比那些资本家们好说话多了。他要求的可不是廉价的特效，是那种每一秒钟燃烧大量金钱的特效，看不出破绽的那种。
所以从这么看，路泽已经相当大方了。
毕竟一开始，人家来找他的时候说的是，只是想拍一部比较朴实的电影。
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